Tekst/Words: Sofija Kuzmanović Fotografije/Photography: Profimedia.rs, Dragan Mujan
A ntimoda otvara ozbiljna pitanja u vremenu u kom smo preopte- rećeni informacijama i izloženi nedoslednim modnim stavovi- ma koje pokreću razni, najčešće materi- jalni interesi i gde su sve granice srušene. Lepota je postala imperativ u savremenoj umetnosti i kulturi ozbiljno dovodeći u pi- tanje autentičnost. Savremena moda bazira se na raznim spojevima umetnosti i mode, mejnstrima i avangarde, brze i spore mode. Sve je po- mešano, pa se izgubila jasna granica izme- đu zvanične mode i njene suprotnosti. Kon- cept se pojavio devedesetih kao reakcija na prethodnu modnu dekadu, u trenutku kad su ideali lepote dove- deni u pitanje. Antimoda je izraz koji
čijom od prošlogodišnje, već zaista oz- biljne promene u načinu razmišljanja i društvenim okolnostima koje se preno- se na ono što nosimo. Danas, kad se čini da je teško osmi- sliti nešto što ranije nije viđeno, posto- je određeni pristupi modi koji uspevaju da se izdvoje. Savremeni modni dizajneri okreću se konceptualnom pristupu prav- ljenja odeće, koji se razvija izvan mod- nih trendova. Osim tehnoloških novina poput 3D printera, tu su i dekonstrukci- ja i eksperimenti koji povezuju gardero- bu i umetničke instalacije. Neki umetni- ci se igraju poznatim elementima, ali im menjaju namenu stvarajući neočekivan dizajn poput Mejsona Margijele. Još je- dan pravac koji uzima maha podseća na to da treba da usporimo u neprestanom jurenju za trendom i počnemo da inve- stiramo u osnovne komade koji nemaju veze sa promenom mode, ali imaju traj- nu vrednost koja se zasniva na testu vre- mena, autentičnom načinu obrade, far- banja ili dekorisanja. Recimo, Birkenstok papuče pravi su primer antimodnog ko- mada koji je postao klasik. Od današnjih dizajnera koji uspešno koketiraju sa an- timodnim konceptom stvarajući nosive i komercijalne modele izdvajaju se Mi- juči Prada, Kristofer Kejn, Rik Ovens i Mejson Margijela. Nemodni koncept promoviše geo- grafske i društvene razlike, ono što po- pularno zovemo originalnost i auten- tičnost, dok modni koncept ostavlja isti pečat svuda. Moda ima jasno organizo- van sistem promene, dok je svako iska- kanje iz tih zacrtanih smernica antimoda. Jednostavno je zaključiti da je upravo taj otpor prema zacrtanim normama glav- ni modni pokretač u savremenom sve- tu. Većina antimodnih stilova iz šezde- setih postala je moderna. Pedesete su nam uz razne novitete donele i ozbilj- nu modno-društvenu pobunu žena, ko- je su iz slatkastih haljina uskočile u far- merke i karirane košulje. Minimalistički stil aktuelan devedesetih godina, koji je podrazumevao crne farmerke i obične bele majice, okarakterisan je kao nemod- ni, da bi desetak godina kasnije postao standard i bio proglašen za bezgrešan i bezvremen. Normkor se u svojoj jedno- stavnosti suprotstavio pretencioznim i često neudobnim modnim trendovima, a iz njega se izrodio ultrapopularni atle- žer stil. Nemojte se zavaravati, antimodni pristup nije ni jeftin, ni pristupačan, ali jeste i originalan, i autentičan.
Fashion and anti-fashion are in a serious relationship, with changes in fashion stimulated by anti-fashion emerging as a reaction to formal fashion Moda i antimoda su u ozbiljnoj vezi, promene u modi podstaknute su antimodom, koja se javlja kao reakcija na zvaničnu modu
pokušava da obuhvati odre- đene fenomene u modi do tada nečuvene ili one koje se ne uklapaju u ustanovlje- nu kategoriju ili modni stil, kao što su pank, grandž, kon- ceptualna moda, čak i tradi- cionalna garderoba. Prikazu- je načine na koje dizajneri i modno osvešćeni pojedin- ci iskazuju otpor modnom establišmentu. Ako bi u jed- noj reči trebalo da opišemo antimodu, to bi bila stabil- nost, dok je moda sinonim za promene. U isto vreme, svi noviteti su na neki na- čin antimoda. I to je jedan od modnih paradoksa. Kon- cept je usko povezan sa di- namikom modnih promena.
Dvadesetih godina prošlog veka Gabrijel Koko Šanel oštro se suprotstavila važećim modnim standardima predlažući da žene ponesu do tada isključivo mušku odeću. Kreirala je izgled koji je bogate žene tre- balo da učini vizuelno sličnim običnim že- nama, naravno, za neobično veliki novac, ali u zamenu za novostečene slobode. Mo- nokini Rudija Gernrajha šezdesetih je bio ozbiljan antimodni koncept i sociološki fe- nomen, kao i izlizani modeli Rej Kavaku- bo osamdesetih. U taj koncept spada svaki avangardni model pank faze Vivijen Ve- stvud. Jasno je da je čitav koncept moguć samo u kontekstu oficijelne mode. Moda i antimoda su u ozbiljnoj vezi, promene u modi podstaknute su antimodom, koja se javlja kao reakcija na zvaničnu modu. Ne treba brkati modne promene koje na neki način ovogodišnju garderobu čine druga-
Various di erent styles have gathered under the umbrella of anti-fashion, and what they have in common is the fact they oppose currently accepted trends. If your rst thought is of dishevelled people dressed in ugly clothing who consider fashion a waste of time – you’re mistaken
| 39
Made with FlippingBook interactive PDF creator