/ ’
tu na čelu Kventina Tarantina. Ubrzo nakon premijere reditelj je optužen za plagiranje filmova City on Fire i The Killing Stenlija Kjubrika. Umesto da ga loš glas uništi kao reditelja i scena- riste početnika, kontroverzna priča o krađi samo je podigla lestvicu u kari- jeri reditelja. Međutim, njegov slede- ći film na kojem je radio kao reditelj i scenarista upisaće ga u filmsku knji- gu primera nesvakidašnjeg pripove- danja i negiranje dotadašnjeg pravila u narativu pravljenja filma. Pulp Fiction 1994. godine Taran- tino je opisao rečima: „Pre premijere u Velikoj Britaniji ideja da ovaj film bude bolji od Reservoir Dogs bila je suluda. Ništa nije moglo da dostigne uspeh i kvalitet tog filma. Onda je osvojio nagradu Palme d’Or i ljudi su bili u fazonu – OK, možda je do- bar kao što pričaju, ali nije bolji, sa- mo je ambiciozniji. Reservoir Dogs ljudi pamte po tenzičnosti, pa misle da je bio nasilniji nego što stvarno je- ste. Pulp Fiction je komičniji i omo- gućava ljudima da vide šta sam že- leo da postignem“. Sličan psihološki i analitič- ni pristup imao je u serijalu Kill Bill sa svojom filmskom muzom Umom Turman u kojem je kombi- novao zapadnjački vestern fazon sa japanskom kulturom i na veli- ko platno doneo žanrovsko prepli- tanje kakvo se niko pre njega nije se usudio da izvede. Od modernih hitova Inglourious Bastards pre- ko Django Unchaind do The Ha- teful Eight i Once Upon a Time in Hollywood Tarantino je preambi- ciozno agresivan za neke, ali umet- nički nastrojen u prikazu tragedi- je, satire i komedije. Ako uzmemo u obzir njegov bri- ljantni um, odrastanje u šezdesetim i trenutno ugrožen život filma zbog hiperprodukcije na televiziji i stri- ming industriji, ovo je rediteljski od- govor na popularnu kulturu koja se menja prema političkoj, društvenoj i ekonomskoj klimi. Svako vreme ima svoje idole, poželjne modele po-
Detaljan pristup komercijalnom filmu otvorio je Tarantinu vrata u Holivudu kad je Harvi Kajtel video njegov scenario za film Resevoir Dogs A detailed approach to commercial film opened the door to Hollywood for tarantino when a close friend of Harvey Keitel saw the script for the film Reservoir Dogs
ert Redford and Paul Newman. Both ac- tors have already worked with Tarantino – Brad in Inglourious Bastards, but also in 1993’s True Romance, for which Taran- tino wrote the script, while DiCaprio act- ed in Django Unchained. It will certain- ly be a thrill to see them together in this film (they’ve only appeared in front of the camera together once before, in Mar- tin Scorsese’s short film The Audition). Critics say that the provocative na- ture of the film and Tarantino’s adult vi- sion and analysis of Hollywood is a bone in the throat and a shot to the head, to which Tarantino responds: “This is not a film about me today, this is a film about me when I was six years old and a recol- lection of the life I remember”. This modern master of non-linear narratives, who was born in Knoxville, Tennessee, on 27 th March 1963, has had an approach to life that’s like his approach to his greatest love – film. Tarantino sys- tematically refused to progress linearly with his life and art. Born in the 1960s into a ‘pressed’ American reality and the
našanja i poželjan oblik uspeha, ali Tarantino ima odgovor na svaki od njih, jer je znao šta mu je činiti kad je imao samo 15 godina. Zna kako da nam ispriča priču, a da ne oseti- mo da je priča o nama i onome što želimo da čujemo i vidimo.
54 |
Made with FlippingBook interactive PDF creator