فلام ا السينمائية الأ تحوقف عند حدود تسينيل الوقـائع كمـا هـي دون أي تلاعب، أي الحوقف عند حدود الحسينيل السل بـي دفي أو واقع مـا حقيقـي يواجه الكاميرا ( 34 ) وذلك بالمقارنة مع الوجه الآخ ر للسينما وهو الفيلم الروائي أو الحخيلي الذي يعحمد على كل ما الشـخوص، هو مصنوع، بداية م الواقع، إ قيقة ا حيان. و كثير م ا والديكور، وحتى ال مان والمكان ، تعحـبر هـذه ساسي الذي يمك دائما العودة إليه عند أيـ النقطة المنعرج ا ة مقارنـات بـ الحسينيلي وال روائي ( 33 ) . ديد هذه النوعية السينمائية "الحسينيلي" يعحمد فقط علـى طبيعـة إن نفي واسـحبعاد أي مصدر الصورة بل أيضا الإشارة إ تلاعـب بالصـورة، أي للواقع، أي تسينيله، وهـو خاصـية أساسـية الحوقف عند حدود النسخ الآ للكاميرا ( 31 ) ديث ع بداية ا . وكنا قد تناولنا رهور الفيلم الوثائقي نوعية م ولية الأ تم تسينيلها، تمي ت بطابعها الإخباري فلام ا ا ، ومهدت لظهور الفيلم اليـة كـالحقرير المصـور، فلام الصوفية ا ا ّ الإخباري (الحسينيلي) الذي يضم والريبورتاج. ُ سا فإن الفرق ب الفيلم الحسينيلي أو ما ي وعلى هذا ا عـرف بـالفيلم الإخباري (الحقرير، والريبورتاج...) وب الفيلم الوثائقي هو الفرق ب المسـعى الصوفي والعمل الفني المخطط بعناية رلم أن نظرية الوثائقي بدأت مع ا هحمـام ما يلي الفرق بـ الحقريـر بالفيلم الإخباري. ولحوضي ذلك يمك أن نورد المصور كفيلم إخباري تسينيلي وب الفي لم الوثائقي: الفيلم الوثائقي : يحم إعداده وفأ البناء السينمائي وما يمي ه مـ خصـائص (حركات الكاميرا، وأحينام اللقطات، وأساليب ا نحقال ب المشاهد، والحأثيرات ُ الدرامية المحعددة) أي ما ي سم ح أن الحقرير ال ، ى بالبناء الفني حليف يو يعحمـد على النص المكحوأ بطريقـة موضـوعية، قائأ الميدانية، والمعا م الوقائع وا فالحقرير المصور يحخيل، و يبحكر، و يصنع و يضيف بل هو مقيد بما وقـع إطار المعلومات الأ حصل عليهـا أو بر وما جرى، وهو مطالب بأن يكحب ا ُ ق ِّ د ـ حلف المصادر وهذا ضم إطار زمني حسب ا مت إليه م بر، أو القضـية
115
Made with FlippingBook Online newsletter