الفيلم الوثائقي : بين جماليات الوسائط وهاجس الترويج
كريم بابا
أ رهـور أجهـ ة وآ ت ديثة سهمت الحطورات الحقنية والحكنولوجية ا إنحاج جديدة، ِّ ن َ ص ُ الدول الم ر إليها ِ ظ ُ ن مر، بنفس ا نفعال الـذي بداية ا ، ة َ ع عب منحصف القرن العشري ، عندما شـر ر عنه العمال والنقابيون دت شـركات
ومعامل الحصنيع يدا عاملة بالملاي وعو ضحها بآ ت و"روبو ت ات"، وبنـوع مـ الدول المحخلفة اقحصاديا و الريبة والحوجس اجحماعيا، وطرف ثالـث اعحبرهـا آليات الإنحاج، فكانت إشـارة إ ية الأ تفرض الحطور تكريسا للوحمية الحار ِ مرحلة أخرى م مراحل الحخلص م الإنحاج البطيء ولير المواك ب لسرعة الطلب الفنون مثلا، الحقارأ ب الإبداع بأدواتـه ، أن الواقع يفرض ا قحصادي، وإ الحقل يدية ومسحيندات العصر الرقمية. المجال الدرامي، فقد اجحهد تاريخ الممارسة الإبداعية المعاصرة وبالنظر إ ا سحفادة أكثـر مـ المبدعون، وإن بوتيرة محفاوتة ما ب المسرح والسينما، إ ليرهم م هذه الطفرة الحكنولوجية لير المسبوقة، زكم طبيعحها الحصـويرية الـأ تعح فلام الحينريبية، وأشـكال مد على العرض البصري، لحهيم فنون الفيديو، وا ً ديثة، بصفحها وسيط الف المخحلفة الأ تحوسل بالحكنولوجيا ا ا الإنحاج الدرامي المعاصر، أو عنصرا جماليا عصرنا هذا بعد اخحراع السـينما، "لير أن ما جرى ُ هو أن الصورة أخذت ب عدا جديدا، فهي ـول صورة حية تحكلم وتحورك، وهذا حلف حتى ع الكلمـة المكحوبـة علها ثقافة الصورة كبير ؛ حيـث تظـل
233
Made with FlippingBook Online newsletter