السبب العـام المـرتبط العالم". بالإضافة إ اال الصناعات الثقافية العربية بضعف الإنحاج الدرامي العر بـي إطار الحينارأ الفردية الأ صاره عموما، وا تصل لمنطأ سوق الحوزيع المؤسسة، عكس ما تمثله "هوليوود"، أو منافسحها دودية الإنحـاج " جانب بالدول العربية، ونقصد بذلك السينما الهندية. هذا إ ال حليف يو والسينمائي العر بـي وعدم قدرته على توفير مئات الآ ف م ساعات ر م ّ القنوات الفضائية العربية. فما هو محوف البث اجـة لي يفي با إنحاج وقد يل بـي أكثر م ربع ا ححياجات". بويحـه إخراج الفيلم الوثائقي م ديث ع دور الوسائط ازديدة إن ا اسحفادته، بشـكل دودة، يمك أن ينسينا الإشارة إ فضاءات صاره وا محأخر، م شبكات الحواصل ا جحماعي، الأ تعحمد بدور ها علـى الحكنولوجيـا "شـرائ جديـدة مـ ازديدة، م خلال انحشار الفيلم الوثائقي، ووصوله إ القرى والمناطأ الأ تعرف أصلا دور العرض السينمائي، وقد أتاح ، ازمهور هذا كسر اححكار قنوات ال حليف يون عرض الفيلم الوثائقي والـحوكم كمها و فيه حسب ما يحراءى للقائ م على هذه القنوات، سواء كانـت مـ القنـوات مر لم يحوقف عند ارد الحعريف بالفيلم الوثائقي اصة". كما أن ا كومية أم ا ا والمساعدة على انحشاره، بل يس رت شبكات الحواصل ا جحماعي للنقاد والمهحم عمال الوثائقية خاصة إمكانية الحوليل والنقد، بالدراما عموما وا مـ خـلال ُ ددة ومناقشحها أحيانا بما ي "الحوقف أمام لقطات ومشاهد ثري عمليـة الحلقـي ُ نفسها، و شك أنه يوفر زادا نظريا مفيدا لص ن فـلام أنفسـهم يمكنـهم اع ا ا سحفادة منه". وأخيرا، فإن هذا الحقارأ ب الفرجة البصرية والحكنولوجيا هو أيض ا علامـة م العلامات المهمة على نسبية المفاهيم والقضايا النقدية المحوارثة ب النقاد، حول فاظ على "نقائها" وأصـالحها. فمـ خـلال أصل الفنون ومدى قدر ا على ا محابعحنا للأعمال والبرام ال حليف يون ديثة، وقفنا ية، وتقاربها المسحمر مع الوسائط ا حلف مراحل الإنحاج اسوأ على أهمية جهاز ا الدرامي، والشـيء نفسـه المشهد شديد الضيأ، َ ت كاميرا السينما إطار َ ل َ ع َ الف السابع. فعندما "ج بالنسبة إ
241
Made with FlippingBook Online newsletter