الفيلم الوثائقي في مئويته الثانية

ِّ ع كونها نحاجا صناعيا زد ذاته بل تصـب تسـينيلات

وليس فرديا فإنها تكف

دقيقة تحض م نحينها أمة مـا ُ م الأ ت تعكس عقليحها بطريقة مباشرة أكثر م أي ف آخر.. والسينما تعكـس روح فلام فوسب ولكنها توفر
نحينت فيها تلك ا ُ الفحرة الأ أ
مة
وشعور ووجدان ا مة"
م جة المقموعة لحلك ا
حنفسا للرلبات وا ُ كذلك م ( 1 ) . لقد منوت المنصات الرقمية ، يحال ديدا كاميرا الد
و ، فرصة هائلـة لآ ف ِّ قد ُ م العادي أن ي ميلها يوميا علـى الشـبكة
اصة عبر
موا ماد م الوثائقية ا العنكبوتية ، سـياقات
عيد إنحاج هذه المـواد ُ وجاءت وثائقيات الإنحرنت لكي ت ةر مؤط ِّ أو على حد قول المونحيرة الشهيرة روزاليندا ديلمر مون ـرأ حيرة فـيلم "ا الإ فضـل أن
فكـارك وا
ضـوع
رلم الواقع على ا ُ سبانية": " تسحطيع أن ت علها تحفاعل مع خيالك" خضع المواد المصورة و ُ ت ( 1 ) . ونلاحظ أنهـا اسـحخدمت عحبر مصطل تفاعل أحد ُ كلمة "تحفاعل" قبل عقود م رهور الويب دوك والذي ي ساسية كما سبأ وأسلف
مفاتيوه ا نا، بل إن لروزاليندا تنظيرا م مسـألة
همـا الحفاعل يحلخ مقولحها
" : ص قائأ وإنما ركة الحسينيلية تسحهدف كشف ا ا المشاركة". دعوة المحلقي إ ساسية الأ يعحمد عليها الويب
إن الحفاعل والمشاركة ربما كانا م الدعائم ا طلأ ُ صيالة أو إفراز ما يمك أن ن
دوك : عليه
الحيند د والكثافة. و يمك إلفال
ديث ع الحيند ا
عنصر الموقف الوثائقي وثائقيـات الإنحرنـت
د والكثافة ِّ حد
حيث يقول المخرج الإسرائيلي إيال سيفان: "إن الفيلم الوثائقي ليس نوعا . إن الوثائقية موقف وليست نوعا"
يا
ذاته مثل الفيلم الروائي أو ا ( 1 ) . وهل هناك مثل وثائقيات الإنحرنت الأ تمن هذا (الموقـف) لـيس فقـط ساسية ولك للينمهور الذي يمك أن يحخذ موقفا داعمـا أو
صواأ المادة ا
ضاد ُ ا م للمادة الوثائقية عبر (الحفاعل والمشاركة) ، م خلال كحابة تعليأ أو النقر ميل وج
على زر (أعينبني) فقط، بل م خلال شكل مادة سمعية أو
هة نظره صلي للفيلم ليصب لدينا موقف واض م قبل المحلق
المتن ا بصرية وإضافحها إ صناعة السياق
ة ّ ومشاركة حي !؟ فلا
مر ببساطة هو أن ا
ن ا
آثار سياق أكبر

266

Made with FlippingBook Online newsletter