ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Proyecto para la Compañía Villares, 1961. Project for the Villares Company, 1961.
Edificio Villares, sistema de quebrasoles. Villares Building, brise-soleil system
La obra de Candia (1924-1991) se destaca, por una parte, por el uso de un lenguaje constructivo claro y racional, donde la expresividad plástica es el resultado de una cuidadosa composición de elementos estructurales, del uso de dispositivos en fachadas y sistemas de cerramientos que lo acercan a la producción arquitectónica de reconocidas figuras del contexto paulista, tales como Franz Heep, Lucjan Korngold (ver artículo Pilon, Heep, Korngold y Palanti y los edificios de oficina en São Paulo , AOA 32, agosto 2016) y Rino Levi¹, con quien Candia colaboró en los años 40. Hay, sin embargo, otra singularidad distintiva en sus edificios, y que alude a la relación que establecen con el contexto urbano en el que se ubican o, más bien, al diseño territorial de la ciudad. A través de su emplazamiento, los edificios proponen una reflexión de carácter urbanístico que va más allá de los límites del lote, y crean interesantes relaciones entre lo público y lo privado. Esta relación se produce a partir de dos circunstancias diferentes: por un lado, el enfrentamiento con situaciones urbanas consolidadas durante el proceso de verticalización de las zonas céntricas de São Paulo; por el otro, el proceso de densificación de los barrios residenciales a partir de la década del 50, donde los proyectos podían incorporar espacios públicos de mayores dimensiones, generando condiciones capaces de transformar una superficie más extensa del contexto urbano. El periodo inicial en el que se llevaron a cabo estas obras coincide con un punto de inflexión en la historia urbanística de la metrópoli paulista². Cuando Candia comienza su carrera, a finales de 1940, la ciudad se consolidaba como el principal centro industrial de Brasil. El crecimiento económico de las décadas siguientes se reflejó en la intensa
actividad del mercado de bienes raíces, influyendo en el desempeño de los arquitectos locales -entre ellos Óscar Niemeyer, Abelardo de Souza³ y Rino Levi- y también de los inmigrantes europeos que contribuirían de manera significativa en la formación de una nueva cultura urbanística para la ciudad, como los ya mencionados Heep y Korngold además de Jacques Pilon 4 . En el campo de las artes y la cultura, en ese momento se observan también los esfuerzos por lograr asentar una identidad metropolitana y cosmopolita propia de São Paulo, lejos de la hegemonía ejercida por la Capital Federal, Río de Janeiro. Candia se une al grupo de arquitectos y artistas que impulsan la fundación del Museo Arte Moderno de São Paulo MAM (1948), institución inspirada en el modelo del MoMA de Nueva York y que será responsable de la organización de las bienales de Arte y Arquitectura a partir de los años 50, como también de la inclusión de la metrópoli paulista en el circuito internacional de arte moderno. En busca de esta identidad específica que lograra diferenciarse de la fórmula que visibilizó la arquitectura brasilera moderna a partir de la década del 40 -con la actuación de los arquitectos cariocas (ver La técnica y la historia: la invención de la arquitectura moderna brasileña , Revista AOA 31)- y que pasó a reconocerse como el lenguaje predominante de la modernidad brasileña, el grupo de jóvenes arquitectos al que pertenecía Candia buscó vincularse a otras esferas de influencia, acercándose principalmente a la obra de arquitectos asentados en Estados Unidos tales como Neutra, Gropius/ TAC, SOM y -sobre todo en el caso de Salvador Candia- Mies van der Rohe.
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