ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Palacio Municipal de Córdoba. Fotografía tomada de: Ortiz, Federico F, SEPRA . Instituto de Arte Americanos e Investigaciones Estéticas, Universidad de Buenos Aires, 1964. Municipal Palace of Cordoba. Picture taken from: Ortiz, Federico F, SEPRA. Instituto de Arte Americanos e Investigaciones Estéticas, Universidad de Buenos Aires, 1964.
Palacio Municipal de la ciudad de Córdoba (SEPRA, Sánchez Elía, Peralta Ramos, Agostini, 1954-58) Fotografía: Gonzalo Viramonte, 2014. Municipal Palace of the city of Cordoba (SEPRA, Sánchez Elía, Peralta Ramos, Agostini, 1954-58) Photograph: Gonzalo Viramonte, 2014.
El Palacio Municipal de Córdoba (SEPRA, Sánchez Elía, Peralta Ramos, Agostini 1954-58) en un sitio particular pero enmarcado en la regularidad de la traza tradicional, repetiría el esquema reuniendo sobre un basamento elevado dos cuerpos diferentes en geometría y tratamiento, con una expresión totalmente diferente. Un cuerpo cuadrado bajo, con un atrio de esbeltas columnas soportando un techo laminado, alojaba los programas ejecutivos más significativos. El otro, un bloque elevado sobre esculturales pilotes en “V”, acogía las funciones administrativas, con una cara resuelta en muro cortina y la otra en un denso brise soleil de hormigón a la vista 22 . Las salas y auditorios habían sido parte clave de la teoría de la arquitectura -tanto de la académica como de los intentos más recientes 23 - y habían constituido los mejores ejercicios formales de autonomía de la modernidad, desde los clubes constructivistas al teatro total. El Teatro Municipal General San Martín 24 en Buenos Aires (Mario Roberto Álvarez, Macedonio Oscar Ruiz, 1953) asumió el radical desafío de alojar las salas entre medianeros, disponiéndolas en altura y entre bloques. Sobre el frente, un bloque de oficinas se eleva sobre pilotes, para dar lugar al gran hall de ingreso que asume continuidad con el espacio bajo la lámina de la curva de piso de la sala superior, vaciando el espacio entre medianeros y ubicando a los lados las escaleras que llevan a los halles de las salas apiladas. El bloque resuelto por un muro cortina con parasoles reafirma la fachada urbana. La tradicional trama urbana compacta de la manzana había sido poco propicia para el surgimiento de edificios públicos que, sueltos en el terreno, asumieran una carga de significación ciudadana. La tipología de la lámina y basamento o la yuxtaposición de bloques verticales con vacíos y cuerpos horizontales en la base eran opciones claras y precisas para articular un volumen independiente con la manzana. Si las formas del bloque permitían asumir la repetición monótona y homogénea de funciones, la morfología del basamento podía asumir la especialización compleja de las funciones y sistemas técnicos inherentes al edificio público, a la vez que establecer la articulación urbana de los cuerpos autónomos.
The Palacio Municipal de Córdoba (SEPRA, Sanchez Elia, Peralta Ramos, Agostini 1954-58) in a singular plot, but framed in the regularity of the traditional grid, would repeat the scheme by joining on a raised base two bodies with different geometry and treatment, and an entirely different expression. A low square body, with an atrium of slender columns supporting a laminated ceiling housed the most significant executive programs. The other, a block on raised sculptural “V” shaped columns, housed the administrative functions, with one curtain wall façade and the other with a dense brise soleil of exposed concrete 22 . Halls and auditoriums had been a key part of the theory of architecture -both in academic circles as well as in other recent cases 23 - and had been the best formal exercises of modern autonomy, from constructivist clubs to the total theater. The Teatro Municipal General San Martín 24 (Mario Roberto Álvarez, Macedonio Oscar Ruiz, 1953) took on the radical challenge of housing the halls between median walls, arranging them vertically and between blocks. On the front, an office block rises on columns to give way to the large entrance hall which connects with the space under the curved surface of the floor of the upper room, and emptying the space between median walls and placing at the sides the stairs leading to the lobbies of the stacked halls. The block solved by a curtain wall with parasols reaffirms the urban façade. The traditional compact urban plot of the city block had been unfavorable for the emergence of public buildings that, exempt on the plot, could assume civil significance. The typology of the slab and base, or the juxtaposition of vertical blocks with gaps and horizontal bodies at the base, were clear and precise options for articulating an independent volume with the city block. If the shapes of the block allowed the monotonous and homogeneous repetition of functions, the morphology of the base could take over the complex specialization of the functions and technical systems inherent to the public building, while establishing the urban articulation of the autonomous bodies.
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