أدب ونقد
للشاعرة الإماراتية صالحة غابش مقاربة نقدية في ديوان (الآن عرفت)
صديق جوهر وسمت صالحة غابش ديوانها الثالث بالوسم (الآن عرفت)، وهذا الديوان المنشور في الدارالمصرية اللبنانية في أكتوبر يضم بين دفتيه ثلاثين نصا تمت كتابتها - كما نصت 1999 . 1998 - 1996 الشاعرة بصدر الديوان - في الفترة بين عامي في هذا الديوان تواصل الشاعرة مغامرتها الإبداعية بعدما قدمت في أطروحتها الشعرية الأولى (بانتظارالشمس) نصوصا متناصة بنائيا ودلاليا ورؤيويا مع النص العربي الرومانتيكي التقليدي الحديث ابن النصف الأول من القرن العشرين، ثم مالبثت أن تقدمت شيئا فشيئا في أطروحتها الشعرية الثانية(المرايا ليست هي) للتفاعل بنائيا ودلاليا ورؤيويا مع النص الشعري في القصيدة الحرة المنطلقة الحداثية بنت النصف الثاني من القرن العشرين. لقد كانت الشاعرة في تناصها وتفاعلها دائبة على نسج قصيدتها الغابشية من غزولها الإماراتية العربية الخاصة من دون خوض في اللجج المتلاطمة حولها بمحيط الشعرالعربي سواء على نحو فلسفي أو أيديولوجي أو جمالي. لقد ظلت صالحة غابش وفية لمدونة الرومانتيكية العربية الحديثة من دون مغايرة تذكروحين
دخلت مدينة القصيدة الحرة المنطلقة الحداثية لم ترتد أحياء الثائرين الرافعين ألوية الأساطير والرموز والأقنعة وتفجير اللغة ولم تغْش أزقة المارقين الذين صبئوا بكل أوثان اليقين المؤسؠسي ولم يرتضوا بالكليات والمطلقات والمجردات التي عاشت مئات السنين حتى عرتها رياح الحداثة ومابعد الحداثة وظلت غابش في منطقة وسطى آمنة، ترى فتفرك عينيها وتسمع أصداء لا أصواتا وتعيش حال الحداثة عن بعد مقصود له جذوره وتشعباته في مشروعها الشعري بالإجمال. في النص الأول من ديوان (الآن عرفت) والموسوم «فضائي والأجنحة» ينطلق الصوت المركزي المؤنث مخاطبا ذاته محددا
جغرافية وتاريخ حزنه : ياوجها يرقد بين سواحله قمح مركوم في خجله ياطفلة بحر تسكب في شفة الكلمات ملوحتها من للحزن سواك؟
استوقفني في هذا الاستهلال للنص الصورة البصرية التي حاولت الشاعرة رسمها وهي صورة وجه طفلة البحرالذي هو بحرترقد بين سواحله أكداس القمح المركوم في خجله وطفلة البحر التي تسكب في شفة الكلمات ملوحتها لغاية التعليق الاستفهامي
96 مقاربة نقدية في ديوان (الآن عرفت) للشاعرة الإماراتية صالحة غابش
Made with FlippingBook - professional solution for displaying marketing and sales documents online