CONTAGIO: CUANDO EL CINE REPRESENTA NUESTROS MIEDOS
Y un día, el cine predijo el futuro (inmediato). Así es esta película que en 2021 cumple una década de advertirnos lo que iba a pasar en 2020. Vela (o vuelve a ella) con cuida- do… las coincidencias asustan.
P O R : M A N U E L A N T O N I O P É R E Z T E J A D A , P R O F E S O R - I N V E S T I G A D O R A S O C I A D O , D E PA R TA M E N T O D E C I E N C I A S D E L A I N F O R M A C I Ó N , U D E M .
“N ada se esparce como el miedo” es el tagline en la pu- blicidad de la película Contagio (2011), dirigida por Steven Soderbergh. La película construye una repre- sentación, hasta cierto punto, fiel a los sucesos que desembocan en una pandemia como la que vivimos actualmente. Esto no es casual: Contagio es un film respaldado por una exhaustiva inves- tigación llevada a cabo por Soderbergh y el guionista Scott Burns. Más que la representación de un futuro posible basado en la especulación, la película presenta, por una parte, lo que la ciencia muestra como el ABC de la propagación de un virus y, por otra, la forma en cómo reaccionan ante una pandemia distintos sectores de la sociedad. El toque dramático del film incrementa la velocidad y magnitud de todo: de la propaga- ción, de la tasa de mortalidad, del tiempo y la forma en cómo se desata el caos en la sociedad. Una exageración a tomar en cuenta para distinguirla del escenario actual. Con base en lo sucedido con el virus del SARS (Síndrome Respiratorio Agudo Severo) en 2003 y la pandemia del virus H1N1 en 2009, el film narra el desarrollo de una pandemia a partir del paciente cero. En este sentido, Contagio no es una película de ciencia ficción que elabore un futuro remoto donde
ciertas pistas que la ciencia sugiere construyan las posibilida- des a las que se puede enfrentar nuestro mundo. La película de Soderbergh es un thriller fundamentado en la ciencia y en experiencias de un pasado reciente. Como si fuera una ruta crítica, el film de Soderbergh abor- da eventos e información que ahora suenan extremadamente familiares. El virus aparece en Hong Kong y proviene de una mezcla de patógenos de murciélago y cerdo (el SRAS tam- bién se origina en China, también proviene de murciélagos y el H1N1 es de origen porcino). La puesta en cámara enfatiza los movimientos de los pacientes contagiados y visualmente se nos presenta un rastro del virus cuando estos personajes inter- cambian tarjetas de crédito, tocan objetos en lugares públicos y tosen irremediablemente. La película nos ofrece escenas donde se mencionan teo- rías de la conspiración, los riesgos de fake news en las redes sociales, las recomendaciones de ciertos medicamentos que, supuestamente, curan el virus, pero que no cuentan con susten- to alguno y las multitudes que corren a las farmacias por este. También se nos muestra la adaptación de espacios, como el de un gimnasio, para convertirlos, rápidamente en un hos-
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