Nazad na sadržaj
U „Malom Hansu” (1909b), Frojdovo tumačenje sledi logiku naknadnog dejstva, ne imenujući ga kao takvog. To nije bio slučaj u tekstu „Čovek vuk” (1918c), u kome on daje veću kompleksnost ovom konceptu, razmatrajući još i seanse i transfer kao treća naknadna dejstva neophodna za cilj tretmana. Čuveni san o vukovima i fobija od osa bili su prvi i drugi après-coup prvobitne scene koja se ranije desila i, u to vreme, nije bila asimilovana. U ovom tekstu, ideja o vremenu postaje veoma važna za Frojda, koji pokušava da datira oba ova događaja. Vredno je pomena da se od 1917. godine nadalje, termin Nachträglichkeit gubi iz njegovih zapisa, dok istovremeno nagoveštavanje dvofaznog procesa postaje sve češće. Tako, 1925. godine, Frojd spaja aspekte kastracionog kompleksa koje smo videli i one koje smo čuli ne upotrebljavajući termin Nachträglichkeit . Frojd je stvorio ovaj koncept u vreme kada su njegovim istraživanjem dominirale etiološke preokupacije. One su postale izomorfne sa tendencijom, koju je već Brojer opazio, prisećanja praćenjem temporalne putanje unazad . Brojer je opisao retrogresiju (tj. činjenicu bavljenja istorijom od neke precizne tačke u prošlosti i njenog ponavljanja sa ciljem da je rekonstruišemo i da se od nje oslobodimo) koja mu je omogućila da osmisli katarzični metod (Frojd & Brojer, 1895a). Prateći put ove temporalne regresije , Frojd joj je dodao obavezu da se izrazi kroz verbalizaciju, dakle proizvodnjom verbalnih odloženih dejstava . Stavio je sklonost ka regresiji, udruženu sa prinudom da se održi verbalna veza sa svešću, u službu terapeutskog cilja. Tako je promovisao novi metod, psihoanalitički tretman definisan njegovim protokolom , njegovim fundamentalnim pravilom , koji iziskuje verbalnu slobodnu asocijaciju i specifični psihički rad, rad odloženog dejstva . U svojoj opservaciji Eme, u „Projektu za naučnu psihologiju”, deo II, poglavlje 4, „Histerična greška u premisi” (1895b, str. 352), Frojd daje precizan opis „odložene akcije” ( Nachträglichkeit ), koncentrišući se na temporalnu regresiju u toku seansi. Prvu fazu, koja je sam događaj, deli na dve regresivne scene, od kojih je jedna (scena I, u kojoj se dva prodavca u radnji podsmevaju haljini trinaestogodišnje Eme) skorija i rekonstruisana, a druga (scena II potisnutog sećanja iz vremena kad Ema ima osam godina i bakalin je seksualno dodiruje/zlostavlja) je ranija i nesvesna u strogom smislu reči. On zasniva svoje razmišljanje na Šarkoovoj ( Charcot ) teoriji traume koju je već izložio u „Studijama o histeriji” (Frojd & Brojer, 1893–1895), sa dijahronim stvaranjem simptoma u dve faze i katarzičnom metodom retrogresije i asocijativne razrade Brojera, ali se izdvaja svojim temeljnim etiološkim istraživanjem. On isitiče obrnuti smer katarzičnog sećanja koje se događa u toku seanse i seksualni sadržaj onoga što je potisnuto. Prema tome, on izvrće tok događaja i vremena. Scenu I, skoriju scenu, naziva, „Emino sećanje na to kako joj se smejao prodavac kada je kao trinaestogodišnjakinja ušla u radnju”, a scenu II, onu koja je starija, „potisnuto sećanje na to kako ju je, kao osmogodišnjakinju, u drugoj radnji, seksualno zlostavljao bakalin”. Ovaj drugi simptomatičan događaj bila je agorafobija, uključena u ulazak u radnju bez ikoga u pratnji. Ta dva događaja razdvojena su periodom latencije.
195
Made with FlippingBook - professional solution for displaying marketing and sales documents online