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JEUDI 8 AVRIL 2021 FINANCES NEWS HEBDO
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◆ La Fondation Abderrahman Slaoui et plusieurs sites à Rabat célèbrent la photographie. Indice révélateur de l'importance acquise par ce genre esthétique naguère minoré. La photo ou l’éternel instant
dans les établissements des Frères Lumière, à Lyon. Le sultan Moulay Abdelaziz le fit venir de France. Le profes- seur dispensa généreuse- ment son art, l'élève se révé- la attentif, réceptif et goulu. Dégainant son appareil en toutes circonstances, il s'enfermait pendant de longues heures dans son harem pour immortaliser ses nombreuses épouses, concubines et esclaves. Quand advint sa déchéance et qu'il fut éloigné de la cour, il confia au voyageur anglais Savage-Landor « Toutes les chambres noires sont loin de moi ». A Gabriel Veyre succéda Abraham. Lui aussi bornait son champ de travail à la cour. Pour le peuple, qui lapidait encore les peintres, la photographie était une invention diabolique des «roumis» désireux d'enfer- mer les âmes des fidèles. Ce n'est qu'à la fin des années vingt que les pre- miers studios, dont celui de Douamna, à Marrakech, firent leur apparition. Il a fallu attendre le début
A u rebours de sa sœur ennemie, la peinture, qui acquit rapide- ment ses lettres de noblesse, la photogra- phie, au Maroc, mit long- temps pour s'affranchir de son statut de «rature» . On n'en percevait que l'aspect utilitaire : garder trace d'un visage ou immortaliser un événement fugitif. On refu- sait que ce «procédé de reproduction mécanique» puisse prétendre à l'expres- sion et à la création. Les peintres tenaient les pho- tographes – d’art, il faut le préciser – en mésestime, les galeries leur fermaient la porte au nez, la presse les ignorait. Ils étaient condam- nés à conserver leurs œuvres sous le boisseau, faute de possibilité de les montrer. La naissance de la photographie au Maroc La photographie fit son entrée au Maroc en 1901 grâce à un Français du nom de Gabriel Veyre, qui officiait Par R. K. Houdaïfa
«Time, 2020». A voir à la Fondation Abderrahman Slaoui ©Fatima Zohra Serri
Sur quoi foca- lisent nos photographes leurs objectifs? Non pas sur les splen- deurs de leur pays, comme le font leurs pairs étran- gers, mais sur sa détresse, sous toutes les formes qu'elle prend.
des années 1990 pour voir la photographie s'extirper des chambres noires et s'imprégner de lumière. Les expos concoctées eurent le mérite de dessiller les yeux sur la vérité de la photogra- phie marocaine : portée par des créateurs lumineux, elle est susceptible d'être his- sée au rang d'art. Mais c'est justement cette qualité qui lui a été longtemps déniée arbitrairement, inconsidéré- ment, inconcevablement. Au fil du temps, l'intérêt pour la photographie s'accrois- sait. Aujourd'hui, les gale- ristes traitent photographes et peintres d'égal à égal, les
manifestations abondent. L'édition trouve son compte dans la publication de beaux-livres sur le genre : Haïk, le drapé des femmes d'Essaouira , par Traces du présent; Boujaâd, espace et modernité , par Data Press; Casablanca, fragments d'imaginaires , par le Fennec; Maroc, médina, médinas , par Métamorphoses... Sur quoi focalisent nos pho- tographes leurs objectifs ? Non pas sur les splendeurs de leur pays, comme le font leurs pairs étrangers, mais sur sa détresse, sous toutes les formes qu'elle prend : les enfants des rues, les
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