ال على الحقنيات الـأ أفضـت إ يرك ْ َ عالم برمحه تأخذ مناحي عدة، فهناك م هندسة الصالة وطرق بنائها، كما يفعل كاتب هذه السـطور، تغييرات جذرية يدر تاريخ الصا ت السينمائية وأساليب تطورهـا اعحمـادا علـى ْ َ وهناك م ازوانب المعمارية الأ تحنالم مع روح العصر الذي تعيشه كل حقبة زمنية علـى انفراد. وعلى الرلم م أن المقاربح معقولحان علمي ا دراسة تطـور إ أنني أميل إ العالم اعحمادا على الحطورات الحقنية الأ تفرض تغيير الصا ت السينمائية
لاهائ ا
ً لشكل الصا ت تمام ا مكنة بعد رهور سـي النقلة النوعية لهذه ا كما حصل نما فلام اسحدعى ذلك، فهذا النمط م ا ماسية وما إ بعاد الثلاثية والرباعية وا ا ً تغيير الفضاء الداخلي للصالة برمحها بدء ا بالكراسي، مرور ا بالحقنيـات السـمعية شاهد الذي أصب ج ء ُ والبصرية، وانحهاء بالـم ا فـاعلا ومشـارك ا صـناعة دفي السينمائي، فلم يعد محلقي ا اسلبي ا فقط، وإنما أصب مشارك ا وفاعلا ا عضوي العملية الإبداعية. ً ا إذ عصر السينما الصامحة الذي امحـد منـذ ، كانت الصا ت السينمائية أواخر عام 4981 وحتى عام 4837 على شكل أقبية أو لـرف مظلمـة صـغيرة أخذت تحوسع رويد ا رويدا كلما اسحقطبت السينما جمهور بدأ ي ا جديد ا ح ايد مـع ، و ي ال و مراحل اكحشافه ا الحطورات الحقنية لهذا الف الذي أذهل النا يذهل المشاهدي بشكل محواصل. الساد م أكحوبر رض ُ ع / ول تشري ا عام 4837 فيلم "مغـني ازـاز" ميركي آ ن كروسلاند، وهو أول فيلم ناطأ تحودفي فيه الشخصيات للمخرج ا اد جاذبة أعدا هذه الصا ت الساحرة الأ بدأت تحوسع بما لفيرة م المشاهدي إ
يحناسب مع الحطورات الحقنية الأ قر بت الممثل م حيا م الواقعية الأ يحوركون ري ع مشاعرهم وأحاسيسهم الداخلية الأ أضـفى عليهـا ِّ فيها، ويحودثون معب الصوت مصداقية جديدة. در ذكره هو أن ما الـ با "مو سـ " أو قصـور السـينما الباذخـة ول م القرن العشري واسحمر هـذا العقد ا ومسارحها الفخمة قد بدأ بناؤها
51
Made with FlippingBook Online newsletter