وروبيـة ميركيـة وا الصا ت السينمائية ا هذه الحقنية قد وجدت طريقها إ ً ا خصوص العشـري سـنة بعد الثورة الحكنولوجية الكبرى الأ اجحاحت العالم ِّ خيرة الأ بدأت ترو ا بره على الرضوخ لمحطلبات العصـر ض الكائ البشري و ازديدة. ومع ذلك فإن النقاد والمحابع لهذا النمط م السـينما يعحقـدون بـأن فلام المجس ا ف مة قد بلغت ذروة ااحها ي لم "أفاتار" للمخرج الكندي جـيمس طباء م ر ا ذ كاميرون. وكالعادة اصـة ذات الشـرائ أن هذه النظارات ا ِّ فلام المجسمة قـد تسـب رتدى بهدف رؤية ا ُ مراء وال رقاء الأ ت ا ب الصـداع المقابل يأخذون هـذه ذلك، ولك النا العين وما إ لم والحعب وا مل ازد ف الحوذيرات على ما زال الملايي م البشر يسحعملون الهواتف النق لة، ا ـ ً لسون على مقربة شديدة م الشاشات الفضية، و يعيرون بال و ا للذبـذبات جه ة والشاشات الإلكحرونية المعقدة. المغناطيسية الأ تبثها هذه ا ً إن ما يسحدعي تغيير صا ت السينما الأ تعرض أفلام ا عـد ُ اعحيادية هـو الب الرابع ؛ بعاد الهندسية المحعارف عليها هي الطو فا ل والعرض وا رتفـاع، الـذي ً مأ أحيان ُ نصطل عليه بالع ا عـد ُ ال م لير أن هذا الب يل إ عد رابع ُ . وهناك ب له علاقة ً الذاكرة الإنسانية. إذ بعاد الهندسية المسحقرة با ا عد الرابـع بهـذا ُ ، فالب
ا بعاد والمؤثرات ا فلام ثلاثية ا مع ب تقنية ا المع هو نظام صة المحنوعة مثل ذلـك ضواء المبهرة والروائ والعطور وما إ الرياح والضباأ والبرق والمطر وا ري وقائعه على الشاشة. م هنا يمكننا القـول بالح ام مع أحدافي الفيلم الذي ً بعاد تقحرن دائم فلام رباعية ا بأن ا ا كل ُ اصة الم بهذه المؤثرات ا ً ا فة جد ، بل إنهـا حاج شي ُ صا ت سينمائية خاصة م إ ـدائأ والمحن هـات ا دة لهذا الغرض والمدن الحرفيهية الكبيرة كما ه ي الدوحة. مرك جوندولينيا الحرفيهي ال ا صا ت العرض حـتى الآن المطـر اصة المحوفرة تشمل المؤثرات المادية ا اعات ّ ضواء المبهرة والفق والرياح والدخان وا اصة والكراسي الهوائية والروائ ا أثناء العرض. كما تمحلك اهات كلها ا ة الأ تحورك بضع بوصات إ المهح هذه الكراسي محطورة الصنع نف دلدلات للأرجـل ُ اثات هواء، وبخاخات ماء، وم جسد المحفرج. جـدير ذكـره أن المـؤثرات ساسة عضاء ا والظهر وبقية ا
58
Made with FlippingBook Online newsletter