َ شر ُ يمك أن ت ح بمع ل ع تقنيات الحخ ي المعحمد اللوظة نفسها". وعليـه ة فقد ع منا على تقص ي خصوصيات الفيلم الوثائقي السينمائي وحدود تماي ه عـ الفيلم ال حليف يو رلـم الحـ د اخل الكـبير الـذي يعـا منـه ا صـطلاح ( السينمائي / ال حليف يو ) دود بينهما. وعسر رسم ا ظبالن مسألة ا صطلاح فإن عملنا ين سم عسر ا ر إ طلأ مـ فرضـية توجه اخحياراته المنهينية فحعد ( ) سينمائيا كل ما يعرض على الش ا شات العملاقـة رروف تقب القاعات المظلمة، وتعحبر كل ما يعرض على الشاشة الصغيرة و و ل اص ا ة بمخحلف البرام ال حليف يون ية فيلما ( تليف يون )يا . و الآن ذاته يعد فرضيحه هذه مصادرة نهائية يسل عل هاجسه م دوجا م بوجاهحها، بل ؛ ـوض فبقدر ما إشكالية خصوصيات السينمائي ومدى تماي ه ع ال حليف يو - الوثـائقي مـ المسألة خ - اصة حبر اخحياره المنهيني ويراجعه متى تبي له قصوره. ديد المحفرج و آ فاق انحظاره تأثيرا عميقا ؛ وازمالية وسياقات الإنشاء وال ح قب العربية تكفينا مشق ة تفصيل وجهة نظرنا هذه ؛ فقد نشأ ما يشبه الح واضـع بـ عمال الس المهرجانات السينمائية على ضرورة مقاومة ا ا ذجة الناشئة ع الثـورة ـ َ الرقمية وذيوع أجه ة الحصوير والمونحاج وبذلها ب النا اليوم. وس َ ر ْ بينـها فل بكيفية تقديم الفيلم لما يـراه فلم تعد هذه المهرجانات قيقة نفسها" أو اصة لها بقدر ما أضوت تلهث وراء "ا حقيقة وبرؤية المخرج ا ما ينعكس منها على الص ِّ قل م مشاهد ا ححيناجات والص ورة على ا دام مـع من القوات ا ي ة. وم الطرافة أن الد ـول دو اء الذي كـان فـلام ن هـذه ا ا "الس ذجة" والشاشات أضوى هو الدواء ؛ أطير ومشـاكل الإضـاءة ّ فأخطاء الح "صفوي ُ ة" ت قصي م ش ازمالية" و"المعازة الح ق رت المعايير جذري ؛ا ازودة" مـ جهـة "المقاربـات اشا ا ما لم يك "عا نية" و"انسينام الط رح الفكري". ولك أفلام الث و رات هذه لي 1 - في تقب ل الفيلم: شروط العرض ومسارات الإدراك تشكيل الن تؤثر عناصر خارجية كثيرة ديـد أولويـات الفيلمي و ِّ منها خلفيات المبدع أو المحقب ل الفكرية ضارية. ولعل ل السياسية وا أفـلام الثـورات
ص
ت
96
Made with FlippingBook Online newsletter