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mit zugespitzten Steinen, Jademessern oder kleinen Bronzestäbchen“ (Fazzioli 1986, S. 11) ritzte man anfangs Zeichen in Knochen und Schildkrötenpanzer, und über einen Jahrtausende langen Prozess vervollkommnete sich das chinesische Zeichensystem bis zu seiner heutigen Gestalt, die in der Kalligraphie ihren höchsten künstlerischen Ausdruck findet. […] Die chinesische Schrift unterscheidet sich wesentlich von der deutschen durch ihre ganz andere Sprecher-Gegenstand-Relation, sowie weiterhin durch eine andersartige Beziehung von Zeichen und Sprache. Darüber hatte sich bereits Freud selbst Gedanken gemacht: „Eine überaus alte, aber heute noch von 400 Millionen gebrauchte Sprache und Schrift ist die chinesische. Nehmen Sie nicht an, dass ich etwas von ihr verstehe; ich habe mich nur über sie instruiert, weil ich Analogien zu den Unbestimmtheiten des Traums zu finden hoffte. Meine Erwartung ist auch nicht enttäuscht worden. Die chinesische Sprache ist voll von solchen Unbestimmtheiten, die uns Schrecken einjagen können. Sie besteht bekanntlich aus einer Anzahl von Silbenlauten, die für sich allein oder zu zweien kombiniert gesprochen werden. Einer der Hauptdialekte hat etwa 400 solcher Laute. Da nun der Wortschatz dieses Dialekts auf etwa 4000 Worte berechnet wird, ergibt sich, daß jeder Laut im Durchschnitt 10 verschiedene Bedeutungen hat, einige davon weniger, aber andere dafür umso mehr. Es gibt dann eine ganze Anzahl von Mitteln, um der Vieldeutigkeit zu entgehen, da man nicht aus dem Zusammenhang allein erraten kann, welche der zehn Bedeutungen des Silbenlautes der Sprecher beim Hörer zu erwecken beabsichtigt. Darunter ist die Verbindung zweier Laute zu einem zusammengesetzten Wort und die Verwendung von vier verschiedenen
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