مي انيا ا أم أساليبها الفنيـة، و تناول الموضوعات الأ تحيناوز كثيرا، سواء السياسات المحددة للموطات الحليف يوني يحيناوز بالحا ة الأ تنحينه. وقد أد صوصيات" الأ كانت زوال الكثير م الفوارق أو "ا يا إ ى هذا تدر يل كثير م ا حاج إ قيقة" الذي تمي الوثائقي ع الريبورتاج أو فيلم "سينما ا الفنية والحدخلات م جانب المخرج لحأكيد علاقحه بالمادة أو بالموضوع الذي يصوره، وبالحا ا قحراأ م عقلية المشاهد دون فرض وصاية "موضوعية" لامضة عليه. وقد شكال ازديدة الأ يعرضها الحليف يون، خاصة مـع برز أكثر الحقاطع ب الوثائقي وا رهور ما يسمى ببرام "تليف يون الواقع" الأ تحقاطع كثيرا مـع الوثـائقي قبـل أن يا اه ا ا تنينرف بعيدا عنه أو المحخي ا ل أو المعاد تصميمه سحديو مسبقا. وقد ساعد رهور الكاميرات الرقمية الرخيصة، خفيفـة الـوزن وأجهـ ة ً الكومبيوتر الأ تصل للقيام بعملية المونحاج، على دعم الفيلم الوثائقي كثير ا على مر يحوقف قل م ناحية انحشاره واتساع رقعة العامل فيه. وا ا فقط علـى "الوسيلة" بل على سهولة العرض عبر الوسائط ازديدة (يوتيوأ وفيسبوك ومواقع الحواصل ا جحماعي عامة). هذه الحكنولوجيا ازديدة الأ تحطور يوميا، ديات على شك أنها تفرض مفاوضات ثم عقـد الفيلم الوثائقي السينمائي، خاصة وأنها تحطلب الدخول صفقات مع د ور العرض وشركات الحوزيع، بل يمكنها أن تصل بسهولة ملوورة عرض "الوثائقي"، المشاهدي عبر شبكات الحليف يون والقنوات المحخصصة إ الوصول عبر الحليف يون. الوسائط ازديدة عبر الإنحرنت إن فشلت أو إ تشمل هذه الحوديات فقدان خصوصية الوثائقي السينمائي، مع اللينـوء إ الحصوير السريع للأحدافي وإعادة توليف الصور واللقطات زيث تصب جـاه ة ساسي، دفي ا كثير م ا بحكارات أو المواد الأ تدعم ا للعرض دون حاجة إ دفي ما، قد تكون كافية م وجهة نظر القائم على العمل فاللقطات المباشرة الحليف يو ، لحوقيأ ذلك السبأ الص وفي الذي يبوثون عنه وينحظرونه! شركات الحليف يون م جهة أخرى يميل المسؤولون ع "تمويل" الوثائقي ديث الذي أشرنا إليه م الوثائقيـات، أي إ ذلك النوع ا الأ تمحلك المال، إ
134
Made with FlippingBook Online newsletter