ي، وجاء المسحوى الفني ضـعيف تم تشويه الموضوعات وصارت تعحمد على الحار ا الر أقرأ إ ي بورتاج، فحراجع كف أصي مسحهل . ومع ت ايد الفضائيات ٍ ل وراق إنحاج وإذاعة الوثائقي، فاخحلف وضـع لفية الثالثة رهرت قنوات محخصصة ا ً الوثائقي، مع ذلك فإن أللب الإنحاج اصطبغ بالشكل الحليف يـو مسـحند ا إ نح بروح سينمائية خالصـة. كمـا ُ الحعليأ الصوتي، بينما القليل منه فقط هو ما ي اس حفاد الفيلم الحسينيلي م الثورة الرقمية و س طريأ السينما المسحقلة فشـهد ار ً نقلة فنية كبيرة، خصوص ا طى ادي والعشري عندما العقد الثا م القرن ا ً حدافي دور حدود الحسينيل والحوثيأ، ولعب فيه الحخييل وإعادة تمثيل الوقائع وا ا إبداعي ا كث جعله أكثر جاذبية حيان م الشريط الروائي، حتى ير م ا إ نه قـد
مر على المحلقي فيحساءل: هل ما أشاهده روائي أم تسينيلي؟ لك ذلـك يلحبس ا ِّ يهم، فنو بصدد أفلام عابرة للنوعية، أمام ف سينمائي بغ النظر ع نوعيحه وتصنيفه. بالطبع للحليف يون جمهوره ومواضيعه وأفكاره المناسبة أكثر ً كما يقول دائم ا ـ ً الإنحاج، وهم أيض الموزعون والمنحينون والقنوات الحليف يونية المحوكمة - ا الغالب - ة فكار المناسبة لصنع أفلام سـينمائية صـا مصدر جملة: ليست كل ا قل للإنحاج عبر قنـوات الحليف يـون، الحليف يون أو على ا بالضرورة للعرض فالحليف يون ورجاله يف ك ً ازمهور ونسبة المشاهدة والإعلانات. تمام رون ا كمـا يفعل الموزع مع الفيلم الروائي ، فلام الأ رفـ وإن كان ينفي أن كثيرا م ا منحينو الحليف يون تمويلها تم عرضها على شاشات الحلفاز بعد أن تم إنحاجها بحقنيـة الغالب. السينما وضم دائرة الإنحاج المسحقل وكذلك يمك إنكار أن عددا رجي الحلفاز يقدمون أعما م بلغة سينمائية بليغة. الوثائقي في مصر يمك إنكار أن كثيرا م المخرج الروائي المصري بدؤوا حيا م مـ خلال الوثائقي : مثل ، داود عبد السيد وخيري بشارة وعلي بـدرخان ورضـوان الكاشف، وإن جاءت أفلامهم محوسطة القيمة الفنية، وبعضـها جـاء ذا صـبغة
144
Made with FlippingBook Online newsletter