La edición número 35 de la Revista AOA profundiza en la modernidad argentina a través de un estudio del profesor Horacio Torrent sobre el uso del bloque y el superbloque como soluciones al crecimiento urbano. La entrevista internacional destaca a Francine Houben, fundadora del estudio holandés Mecanoo Architecten, quien reflexiona sobre la movilidad y el plan maestro para Lo Recabarren. En la sección de obras de socios, se presentan proyectos de gran impacto social y funcional: el Edificio Consistorial de Lo Barnechea de Gonzalo Mardones, el rescate del Hospital de Ochagavía (hoy Núcleo Ochagavía) por Sabbagh Arquitectos, y el innovador conjunto ABR-Box de G&G Arquitectos para viviendas de inmigrantes. El catálogo incluye también el Hotel AWA de Arquigestion, oficinas en Santa Carmen de Chicureo de Baixas y Del Río, la Casa El Vigilante de Ruizsolar, tres viviendas en madera de Ramón y Josefina Valdés, y el interiorismo de la Caja Los Andes por Lira Arquitectos. La sección de Arquitectura Joven resalta a la oficina LOFT 7 (Igor Moraga y Sebastián Ortúzar), mientras que el ámbito académico y de concursos documenta la tesis de Paulina Fernández Lozier sobre los muelles de Nueva York y certámenes clave como el Terminal Internacional de Pasajeros en Punta Arenas (ganado por Cecilia Puga), el Museo de la Memoria del Biobío y The Antofagasta British School.
35 ASOCIACIÓN DE OFICINAS DE ARQUITECTOS DE CHILE
PRESENTACIÓN PRESENTATION
El segundo artículo de este año sobre la Modernidad en Argentina, preparado por el profesor Horacio Torrent, presenta un estudio de la ocupación del bloque y superbloque como alternativas para la generación de ciudad frente al desafío del explosivo crecimiento urbano en ese país. Tuvimos la oportunidad de conversar con Francine Houben, fundadora de la prestigiosa oficina holandesa Mecanoo Architecten, ganadora del concurso para el desarrollo del plan maestro para Lo Recabarren, en Vitacura. Hablamos sobre los planteamientos conceptuales de su oficina en este y otros proyectos construidos en diversos lugares del mundo, especialmente referidos a los desafíos de la movilidad. En esta edición compartimos ocho obras de socios AOA: el Edificio Consistorial de Lo Barnechea, de Gonzalo Mardones Arquitecto, con la identidad necesaria para darle la categoría de "Casa del Ciudadano". El Hotel AWA de Puerto Varas, realizado por Arquigestion en el lago Llanquihue, que presenta un interesante juego volumétrico en función de las vistas, el asoleamiento y la playa. El antiguo, frustrado e incompleto edificio para el Hospital de Ochagavía fue rescatado por Sabbagh Arquitectos como un centro logístico y empresarial multiformato, con un diseño acorde a su funcionalidad. Luego, un edificio de oficinas de Baixas y Del Río en un barrio empresarial que recién comienza en Santa Carmen de Chicureo. Un conjunto de viviendas básicas dirigido especialmente a inmigrantes es el proyecto ABR-Box, de G&G Arquitectos, diseñado en un terreno de escasas dimensiones con módulos de containers cuidadosamente resueltos y agrupados. La Casa El Vigilante, de Ruizsolar Arquitectos, es un pequeño refugio y lugar de contemplación expresado en macizas geometrías de hormigón, marcando un equilibrio entre llenos y vacíos. De Ramón y Josefina Valdés son tres viviendas acogidas al DFL2 en un barrio consolidado de Vitacura, cuyo mérito, además de su sencillez, es el cuidado uso de la madera con sus ventajas de prefabricación, rapidez de construcción y economía. Como interiorismo mostramos, en Providencia, las oficinas corporativas de la Caja de Compensación Los Andes, de Lira Arquitectos, una habilitación de 14 pisos con la cordillera de los Andes como hilo conductor estético. En Arquitectura Joven destacamos a LOFT 7, formada en 2010 por Igor Moraga y Sebastián Ortúzar, cuyos proyectos reúnen la experiencia acumulada en forma independiente. En esta ocasión la Tesis corresponde a un trabajo desarrollado por Paulina Fernández Lozier (Universidad de Chile, 2006) para optar al grado de Magister in Landscape Architecture and Environmental Planning de la Universidad de Berkeley, consistente en un estudio de los muelles que bordean el East River de Nueva York. Siguiendo nuestra política de destacar la asignación de proyectos por la vía de concursos públicos, presentamos el Terminal Internacional de Pasajeros en Punta Arenas, destinado a modernizar y aumentar la capacidad operativa del puerto de Magallanes; su ganador fue el equipo encabezado por Cecilia Puga. También mostramos los proyectos finalistas del concurso Memoria del Biobío, ganado por OF Arquitectos, Miguel Casassus y Jean Araya. El tercer concurso corresponde a The Antofagasta British School, donde obtuvieron el primer lugar Tomás Villalón, Jorge Pavic Arquitectos y Altos Arquitectos. Sabemos que nuestra revista cumple un importante rol en difundir las obras de nuestros socios; sin embargo, por capacidad de pauta debemos atenernos a la cantidad de páginas disponibles número a número, y es por ello que se aumentará la muestra de proyectos vía digital, en el Boletín AOA. Necesitamos el apoyo permanente de todos para que nos envíen proyectos que les interese dar a conocer. The second article of the year about the Modern Movement in Argentina, prepared by professor Horacio Torrent, presents a study of the occupation of the block and the superblock as alternatives for the creation of the city facing the challenge of explosive urban growth in that country. We had the opportunity to speak with Francine Houben, founder of the prestigious Dutch office Mecanoo Architecten, winner of the competition for the development of a master plan in the Lo Recabarren, Vitacura. We talked about the conceptual approaches of her office for this and other projects built in different parts of the world, especially regarding the challenges of mobility. In this edition we present eight works by AOA partners: the Town Hall Building of Lo Barnechea, by Gonzalo Mardones Architect, with its necessary identity to achieve the category of "The Citizen’s House". Hotel AWA of Puerto Varas, by Arquigestion and located on the coast of Lake Llanquihue, presents an interesting game of volumes that plays with the views, the setting sun and the beach. The old, unfulfilled and incomplete building for the Ochagavía Hospital was recovered by Sabbagh Architects as a multiformat logistics and business center, with a design that corresponds to its functionality. Then, an office building by the office of Baixas y Del Río, in a new business district in Santa Carmen de Chicureo. The ABR-Box project, a basic housing development designed especially for immigrants by G&G Architects, carefully designed in a small plot with container modules. The Vigilant house, by Ruizsolar Architects, a small refuge and place of contemplation expressed in massive concrete geometries, marking a balance between full and void. Three DFL2 houses in a consolidated neighborhood of Vitacura, by De Ramón and Josefina Valdés, whose merit, in addition to their simplicity, is the careful use of wood with the advantages of prefabrication, construction speed and economy. In interior design, we present the corporate offices of the Los Andes Compensation Fund by Lira Architects, a 14-story building in Providencia, with the Andes as an aesthetic conductor. In Young Architecture we highlight LOFT 7, founded in 2010 by Igor Moraga and Sebastián Ortúzar, whose projects bring together their independent experience. This time the thesis we present corresponds to a work developed by Paulina Fernández Lozier (University of Chile, 2006) to obtain her master’s degree in Landscape Architecture and Environmental Planning of the University of Berkeley, consisting of a study of the docks bordering the East River in New York. Following our policy of highlighting the allocation of projects through public tenders, we present the International Passenger Terminal in Punta Arenas, designed to modernize and increase the operational capacity of the port of Magallanes. The winner was the team led by Cecilia Puga. We also showcase the finalist projects of the Memoria del Biobío competition, won by OF Architects, Miguel Casassus and Jean Araya. The third competition was for The Antofagasta British School, where Tomás Villalón, Jorge Pavic Architects and Altos Architects obtained first place. We know that our magazine plays an important role in spreading the works of our partners. However, we are limited to the number of pages available from issue to issue, and this is why we will increase the sample of projects via a digital publication, the AOA Newsletter. We need the permanent support of all to send us the projects you would like to be known.
director director Carlos Alberto Urzúa
comité editorial editorial committee Yves Besançon Francisca Pulido Tomás Swett Carlos Alberto Urzúa
edición periodística editor Pilar Sepúlveda
diseño gráfico graphic design María de las Nieves Rufin Soledad Rodríguez
traducción translate Pablo Molina
representante legal legal representative Osvaldo Fuenzalida Ignacio Hernández
Pablo Larrain Mónica Pérez
gerente aoa aoa manager Lucía Ríos
coordinación administrativa administrative coordination Marcela Catalán
ventas y marketing sales and marketing Soledad Bardavid revista@aoa.cl
presidente aoa president of aoa Pablo Larrain
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Juan de Dios Vial Correa 1351, 1° piso Providencia, Santiago, Chile Teléfono: (+56-2 ) 2263 4117 ISBN: 9-770718-318001 www.aoa.cl / revista@aoa.cl
Carlos Alberto Urzúa Baeza Director Director
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16_ ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA: ARGENTINA II LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE: ARGENTINA II
Arquitecturas urbanas, síntesis modernas: las dialécticas entre la forma de la ciudad y la autonomía del bloque Urban architectures, modern synthesis: the dialectics between the shape of the city and the autonomy of the block
34_ MUESTRAS WORKS Edificio Consistorial de Lo Barnechea
Lo Barnechea Town Hall Hotel AWA Puerto Varas AWA Hotel Puerto Varas
Núcleo Ochagavía Ochagavía Center Edificio de oficinas Santa Carmen de Chicureo Santa Carmen de Chicureo office building Conjunto habitacional ABR-Box ABR-Box housing complex
Casa El Vigilante The Vigilant house
Tres casas DFL2 en madera Three DFL2 timber houses Habilitación interior edificio corporativo Caja Los Andes Caja de Compensación Los Andes corporate office interior design 84_ ARQUITECTURA JOVEN YOUNG ARCHITECTURE Loft7: Igor Moraga (UVM) + Sebastián Ortúzar (PUC) 88_ ENTREVISTA INTERNACIONAL INTERNATIONAL INTERVIEW
Francine Houben, directora de Mecanoo Architecten Francine Houben, Director of Mecanoo Architecten 100_ TESIS THESIS
NY Explanada NY Esplanade
104_ CONCURSOS COMPETITION Terminal Internacional de Pasajeros Punta Arenas International Passenger Terminal of Punta Arenas
Museo de la Memoria del Biobío Museum of Memory of Biobío The Antofagasta British School
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA MODERN LATIN AMERICAN ARCHITECTURE
ARGENTINA II
ARQUITECTURAS URBANAS, SÍNTESIS MODERNAS LAS DIALÉCTICAS ENTRE LA FORMA DE LA CIUDAD Y LA AUTONOMÍA DEL BLOQUE
La conformación del bloque y el superbloque, como alternativas de generación de ciudad frente al desafío del explosivo crecimiento de la población urbana en Argentina, es el tema que aborda el segundo artículo del ciclo dedicado a mostrar el desarrollo y experiencias destacadas de la modernidad en Latinoamérica. The conformation of the block and the superblock as alternatives to urban generation - facing the challenge of explosive population growth in Argentina- is the subject of the second article of the cycle dedicated to show the development and outstanding experiences of modernity in Latin America.
Por By Horacio Torrent (*)
ARQUITECTURAS EN LA CIUDAD DE MASAS
ARCHITECTURES IN THE CITY OF MASSES
Como en casi todas las ciudades latinoamericanas, el proceso de cambio de las sociedades urbanas operado hacia la mitad del siglo XX propuso en Argentina un desafío para la arquitectura moderna¹. Los años de la modernidad temprana habían situado el debate sobre qué tipo de arquitectura era pertinente para construir la ciudad argentina, asumiendo la relación de los edificios con la configuración urbana tradicional². Pero esto fue puesto en duda hacia mediados de los años 40, cuando las crisis correspondientes al modelo de la renta agraria dieron paso a las formas industrialistas de la sustitución de importaciones y se desataron migraciones internas sin precedentes. Romero identificó este proceso como la crisis de la ciudad burguesa y el paso a la ciudad de masas³, con la difícil e inestable convivencia de dos sociedades, la establecida previamente y la que conformaban los grupos inmigrantes y sectores “que en cierto modo se desarraigaban de la sociedad tradicional cuyas normas habían acatado hasta poco antes” 4 . Esto acentuó las dicotomías en cada nueva oleada de inmigración, con diferentes expectativas de integrarse a la sociedad tradicional, sin aspirar a modificarla sustancialmente sino corregirla para incorporarse 5 . El incremento de la población cambió la fisonomía urbana
As in almost all Latin American cities, the process of change of urban societies towards the middle of the 20th century proposed a challenge for modern architecture in Argentina 1 . The early modern years had settled the debate on what type of architecture was pertinent to build the Argentine city, understanding the relationship of buildings with traditional urban architecture². But this came into question in the mid-1940s, when the crises corresponding to the model of agrarian income gave way to industrialist forms of import substitution and unprecedented internal migrations. Romero defined this process as the crisis of the bourgeois city and the transformation into the city of masses³, with the difficult and unstable coexistence of two societies, the one previously established and the one formed by immigrant groups and sectors “which in a certain way were uprooted from a traditional society whose rules they had accepted until recently” 4 . This accentuated the dichotomies in each new wave of immigration with different expectations of integration into traditional society, without the intent to modify it substantially but to correct it enough to be able to integrate 5 . The increase in population changed the urban physiognomy and the logic of land value, especially by a speculative spiral of real
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URBAN ARCHITECTURES, MODERN SYNTHESIS THE DIALECTICS BETWEEN THE SHAPE OF THE CITY AND THE AUTONOMY OF THE BLOCK
Centro Gubernamental, junto al edificio del Congreso Nacional. Croquis. Plan Director para Buenos Aires. Le Corbusier, Pierre Jeanneret, J. Ferrari Hardoy y Juan Kurchan, arquitectos. Revista La Arquitectura de hoy N°4, abril 1947. Government Center, next to the National Congress building. Sketch. Master Plan for Buenos Aires. Le Corbusier, Pierre Jeanneret, J. Ferrari Hardoy and Juan Kurchan, architects. La Arquitectura de hoy Magazine N°4, April 1947.
y la lógica del valor de la tierra, sobre todo por una espiral especulativa de la inversión inmobiliaria para preservar el valor del dinero frente a procesos inflacionarios, tanto por los sectores de la sociedad establecida como por aquellos que luchaban por enraizarse y en cuyo proceso la residencia resultaba clave. El proceso de expansión urbana -como lo demostró Torres 6 - se basó en el cambio en la gestión del transporte, el paso del alquiler a la compra de propiedad y la liberalidad dominante en el mercado del suelo 7 . Resulta paradójico que en el marco político en que el Estado era el conductor del proceso económico y social se mantuvieran estas libertades, y con ellas la liberalización de una de las mayores producciones industriales del momento: la construcción de la propia ciudad. Las ciudades argentinas asumieron así dos formas de crecimiento: alta densidad concentrada en áreas consolidadas -el centro y los barrios, con edificios de departamentos entre medianeros-, promovida por la ley de propiedad horizontal; y una difusión de la pequeña propiedad para los sectores populares en la periferia -debidamente conectada por un transporte barato y subsidiado-, con modelos de casas tipo financiadas con planes de crédito habitacional.
estate investment to preserve the value of money against inflationary processes, both by established sectors of society as well as by those who struggled to take root, a process in which housing was a key element. The process of urban expansion -as proved by Torres 6 - was based on the change in the management of transportation, the change from property rental to purchase and the predominant land market freedom 7 . It is paradoxical that in the political framework in which the state was the driving agent of the economic and social process these freedoms were maintained, and with them the liberalization of one of the largest industrial productions of the moment: the construction of the city itself. The Argentine cities thus assumed two forms of growth: high density concentrated in consolidated areas -with apartment buildings between median walls in the center and the neighborhoods- promoted by the law of horizontal property; and a promotion of small properties for the popular sectors in the periphery - adequately connected by cheap and subsidized transportation, with standard housing types financed by credit plans.
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
La arquitectura moderna solo pudo liderar ese proceso en el restringido campo de las zonas consolidadas. No obstante, el futuro de la ciudad sería imaginado a partir de proyectos de arquitectura con el predominio de una forma organizativa de cuerpos geométricamente discretos, cuyas posibilidades se adaptarían a una nueva manera de producción atenta tanto al tiempo como a los recursos económicos invertidos y a la rentabilidad generada. Un rol que cumpliría a cabalidad el bloque: una forma arquitectónica con disposición programática simple dada la condición rectangular de la planta, ‘organizable’ en circulaciones lineales y que admite la producción en serie, pudiendo incluso ganar altura sin mayores complicaciones constructivas. La arquitectura debía estar a tono con la dimensión de las demandas sociales, pero también con la propia construcción de la ciudad como industria generadora de valor. De ser construida gracias al capital generado por el campo, la ciudad pasó a ser generadora de capital por su propia construcción. El debate se daría en una arena diferente, que trasuntaba la discrepancia con el crecimiento urbano expansivo. Una controversia tácita contra la conversión indiscriminada de la pampa en suelo urbano y contra su ocupación microscópica. Parte importante del esfuerzo radicó en la puesta a prueba de los formatos arquitectónicos que podían oponerse a la división salvaje del suelo, y asumir de manera agregada el desafío del crecimiento urbano. El debate tomaría la forma de una disputa tipológica, en la que el bloque y el súperbloque serían las alternativas.
Modern architecture could only lead this process in the restricted field of consolidated areas. However, the future of the city would be imagined in architectural projects with the predominance of an organizational form of geometrically discrete bodies, whose possibilities would be adapted to a new way of production attentive to both the time and the financial resources invested and the generated profits. A role that the block would fully comply with: an architectural form with a simple programmatic arrangement given the rectangular plan, able to be organized with linear circulations and supporting serial production, and able to rise in height without major constructive complications. The architecture had to be in tune with the dimension of the social demands, but also with the construction of the city itself as a value generating industry. From being built with capital generated by the countryside, the city became a capital generator for its own construction. The debate would take place in a different arena, which reflected the discrepancy with expansive urban growth. A tacit controversy against the indiscriminate conversion of the pampa into urban land and against its microscopic occupation. An important part of the effort was to test the architectural typologies that could oppose the wild division of the land, and to take on the challenge of urban growth. The debate would take the form of a typological dispute, in which the block and the superblock would be the alternatives.
THE NEW CITY: ARCHITECTURE AS MASTER PLAN
LA CIUDAD NUEVA: LA ARQUITECTURA COMO PLAN DIRECTOR
In 1947, the Spanish edition of L’Architecture d’Aujourd’hui published the Master Plan for Buenos Aires, which Kurchan and Ferrari Hardoy had developed with Le Corbusier and Pierre Jeanneret between 1937 and 1938. In opposition to the waste of time, transportation and infrastructure, the plan proposed “concentrating the city” transforming it at the same time into a park, changing its “molecular dimension” and endowing it with a hierarchical system of circulations and highways. It also imposed a zoning that controlled density, eliminating any possibility that Buenos Aires could become one of the “monstrous or sterile disproportionate agglomerations” 8 . The plan took shape through a system of urban projects, called “the elements”: a series of government centers, an office district, an industrial zone, a recreational area, an entertainment zone, the university city, and a hotel, commercial and embassy district; and by way of example, a residential neighborhood. This system of projects ensured the architectural dimension of the plan, and with modern shapes -the blocks, the towers- taking the challenge. The proposed configuration for the Cité des Affaires is well known, with a platform over the river in which five office towers would rise. Less known, for example, are the proposed “Government Center” in relation to the Plaza (300 x 100 meters) and the National Palace of Congress (Víctor Meano, 1895-1906): a large raised platform spanning over a highway, keeping the relationship with the existing squares and preceded by a group of horizontal blocks and a vertical block - a lenticular skyscraper - destined for the ministries and dominating the complex. The skyscraper was key to reintegrate the north-south relationship, a significant role assigned to this typology in the reconfiguration of the urban form. The plan took form and intention in the architectural operations, which assumed the possibility of materializing through the articulation of blocks as the foundational shape of the works. This would be expressed by the development of the Bajo Belgrano project (Ferrari Hardoy, Bonet, Roca, Vivanco, Kurchan, 1948), with a series of terraced blocks and slab units, 180 m long and 50 m high, called “vertical city blocks” 9 . Kurchan and Ferrari Hardoy regretted the “missed opportunities” 10 in public buildings erected between the design and publication of the Plan. The same would happen with emblematic housing projects 11 , both with those in the plan and with other paradigmatic cases of modern architecture 12 . A few urban projects of popular housing show the low prominence of the block as opposed to the detached housing districts. The Los Perales complex (Grehan, Reppeto, Pieres, 1947-49), Barrio Grafa (Coire, Giannoni, Bianchi, 1947- 50) or Curapaligüe Complex (Fariña Rice, 1948-53), among a few others, remain silent witnesses of what could have been a new dense and less expansive city as opposed to the predominance of the individual housing neighborhoods, closer to the needs of establishment presented by mass society.
En 1947, la edición castellana de L’Architecture d’Aujourd’hui publicó el Plan Director para Buenos Aires, que Kurchan y Ferrari Hardoy habían desarrollado con Le Corbusier y Pierre Jeanneret entre 1937 y 1938. Frente al derroche de tiempo, transporte e infraestructuras propiciado por la extensión desmedida sobre la superficie continua de la pampa, el plan proponía “concentrar la ciudad” transformándola a la vez en un parque, cambiando su “dimensión molecular” y con un sistema de circulaciones y autopistas jerarquizadas. También imponía una zonificación que controlaba la densidad, para eliminar toda posibilidad de que Buenos Aires se convirtiera en una de las “aglomeraciones monstruosas o estérilmente desproporcionadas” 8 . El plan tomaba cuerpo a través de un sistema de proyectos urbanos, llamados “los elementos”: una serie de centros gubernamentales, una zona de oficinas, otra industrial, una de esparcimiento, otra de diversión, la ciudad universitaria, un sector hotelero, comercial y de embajadas; y a modo de ejemplo, un barrio residencial. Este sistema de proyectos aseguraba la dimensión arquitectónica del plan y eran las formas modernas -los bloques, las torres- las que asumían el desafío. Es conocida la configuración propuesta para la Cité des Affaires , con una plataforma sobre el río en la que se levantarían cinco torres de oficinas. Menor presencia ha tenido, por ejemplo, el “Centro de Gobierno” propuesto en relación a la Plaza -de 300 x 100 m- y el Palacio del Congreso Nacional (Víctor Meano, 1895-1906): una gran plataforma elevada que salvaba el paso de una autopista, mantenía la relación con las plazas existentes y antecedía a unos bloques horizontales y un bloque vertical -un rascacielos lenticular- que, destinado a reunir los ministerios, dominaba el conjunto. El rascacielos era clave para reintegrar la relación norte-sur, un rol significativo asignado a la tipología en la reconfiguración de la forma urbana. El plan adquiría forma e intención en las operaciones arquitectónicas, las cuales asumían la posibilidad de concretarse por medio de la conjugación de bloques como forma fundacional de las obras. Así lo plantearía el desarrollo del proyecto del Bajo Belgrano (Ferrari Hardoy, Bonet, Roca, Vivanco, Kurchan, 1948), con una serie de bloques escalonados en terrazas y bloques verticales rectos, de 180 m de largo y 50 m de alto, llamados “ manzanas verticales ” 9 . Kurchan y Ferrari Hardoy lamentaban las “oportunidades perdidas” 10 en los edificios públicos construidos entre el diseño y la publicación del Plan. Lo mismo pasaría con los proyectos emblemáticos de vivienda 11 , tanto con los del plan como con otros paradigmáticos de la arquitectura moderna 12 . Unos pocos proyectos urbanos de vivienda popular muestran el bajo protagonismo del bloque frente a los barrios de casas aisladas. El Conjunto Los
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Centro Gubernamental, esquema. Plan Director para Buenos Aires. Revista La Arquitectura de hoy N°4, abril 1947. Government Center, diagram. Master Plan for Buenos Aires. La Arquitectura de hoy Magazine N ° 4, April 1947.
Plan Director para Buenos Aires. Cara al Atlántico, Buenos Aires desarrolla el majestuoso espectáculo de la arquitectura y el urbanismo. Revista La Arquitectura de hoy N°4, abril 1947. Master Plan for Buenos Aires. Facing the Atlantic, Buenos Aires develops the majestic spectacle of architecture and urbanism. La Arquitectura de hoy Magazine N°4, April 1947.
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1. Centro Gubernamental 2. Centro Panamericano 3. Barrio de habitación 4. Centro de los Sindicatos
1. Government Center 2. Pan American Center 3. Housing District 4. Trade Union Center 5. Municipal Center 6. Commercial Sector 7. Hotel Center 8. Entertainment Center 9. First stage Business Center 10. Recreational Center 11. Business Center
5. Centro Muncipal 6. Sector Comercial 7. Centro Hotelero 8. Centro de las Diversiones 9. Primera etapa Centro de Negocios 10. Centro de los Esparcimientos 11. Centro de los Negocios
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Casa del Puente, en Mar del Plata (Amancio Williams, 1943-45). Conjunto de fotos y planos tomados de: Williams, A.; Gálvez de Williams, D. “Casa habitación en Mar del Plata”, Revista La Arquitectura de hoy Nº 2, 1947. House of the Bridge, in Mar del Plata (Amancio Williams, 1943-45). Set of pho- tos and plans taken from: Williams, A.; Gálvez de Williams, D. “ Casa habitación en Mar del Plata “, La Arquitectura de hoy Magazine N°2, 1947.
Corte Section
Planta alta Second level
Planta baja Ground floor level
Perales (Grehan, Reppeto, Pieres, 1947-49), el Barrio Grafa (Coire, Giannoni, Bianchi, 1947-50) o el Conjunto Curapaligüe (Fariña Rice, 1948-53), entre otros pocos, quedaron como mudos testigos de lo que podría haber sido una nueva ciudad más densa y menos extensa frente al predominio de los barrios de viviendas individuales, más cercanos a las demandas de arraigo que la sociedad de masas proponía.
“es así porque yo estaba estudiando nuevas estructuras que dejaran el suelo libre, ya que el urbanismo moderno necesita del suelo libre” 14 . Ubicada en un área algo alejada del centro, su oposición con la naturaleza afirmó la organización interior del bloque lineal en el sentido de unidad estructural y reafirmó su autonomía de la forma arquitectónica respecto de la condición urbana. La casa que el Dr. Curutchet encargó en 1948 a Le Corbusier en La Plata adecuaba la concepción del bloque a la posición entre medianeros 15 . Programáticamente correspondía a una casa familiar más una consulta médica, que debían disponerse en un lote de 8,66 x 20 m con tres lados ciegos. Le Corbusier desarrolló el programa en dos cuerpos, uno anterior sobre la calle -que a modo de puente liberaba el primer nivel como estacionamiento- y otro posterior para la casa. Entre ambos, un espacio semipúblico en el que se desarrolla la rampa de acceso y sobre el que avanza el bloque de la casa sobre esbeltos pilares. Ambos casos mostraban las posibilidades que la arquitectura moderna tenía, tanto para los suburbios -que se convertirían en el espacio privilegiado de la sociedad arraigada- como para los sectores consolidados con la composición en base a bloques entre medianeros.
OPOSICIONES APARENTES: CASAS BLOQUE EN EL SUBURBIO, CASAS POR BLOQUES EN EL CENTRO
La Casa sobre el Arroyo en Mar del Plata 13 (1943-45), de Amancio Williams, puede considerarse un manifiesto. Un cuerpo geométrico de planta rectangular dispuesto sobre una lámina curva con forma de parábola cúbica y que lo separaba del suelo. La planta alta, básicamente una planta libre, mostraba claramente las posibilidades de su subdivisión por medio de tabiques, con un esquema de distribución lineal de las habitaciones sobre un costado y un amplio espacio continuo por el otro. Aun cuando la obra es una excepción formal y estructural, el propio Williams enunciaba un horizonte de búsqueda más amplio:
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Tercer piso, dormitorios Third floor, bedrooms
Segundo piso, recepción Second floor, reception
Casa Curutchet, de Le Corbusier. La Plata 1949-53. Fotografía: Horacio Torrent 2012. Curutchet House, by Le Corbusier. La Plata 1949-53. Photography: Horacio Torrent 2012.
Primer piso, consultorio First floor, consultation office
APPARENT OPPOSITIONS: BLOCK HOUSES IN THE SUBURB, BLOCK HOUSES IN THE CENTER
The House Over the Creek in Mar del Plata 13 (1943-1945), by Amancio Williams, can be considered a manifesto. A rectangular planar body arranged over a curved surface with a cubic parabolic shape separating it from the ground. The upper floor, basically an open plan, clearly showed the possibilities of its subdivision by means of partitions, with a scheme of linear distribution of the rooms on one side and a large continuous space on the other. Although the work is a formal and structural exception, Williams himself announced a broader horizon of exploration: “it is this way because I was studying new structures that would allow an open plan, since modern urbanism needs an open plan” 14 . Located in an area somewhat distant from the center, its opposition to nature affirmed the inner organization of the linear block in the sense of structural unity and reaffirmed the autonomy of the architectural form with respect to the urban condition. The house Dr. Curutchet commissioned in 1948 to Le Corbusier in La Plata adapted the conception of the block to the position between median walls 15 . The program combined a family house and a medical consult, which had to be arranged in a lot of 8.66 x 20 m with three blind sides. Le Corbusier distributed the program in two bodies, one in front towards the street -which acted as a bridge clearing the first level for a parking lot- and a posterior one for the house. Between them, a semipublic space for the access ramp and over which the block of the house advances on slender columns. Both cases showed the possibilities of modern architecture, both for the suburbs -which would become the privileged space for established society- as for the consolidated sectors with a composition based on blocks between median walls.
Planta baja Floor plan
Corte Section
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Edificio de Correo y Telecomunicaciones de la ciudad de San Juan (A. Bianchi y E. Vidal, 1952-57), Fuente: Archivo Nemecio Nieto En: Collado, A. Méndez, P. et al. Arquitectura Moderna y Estado en Argentina Edificios para Correos y Telecomunicaciones (1947- 1955) CEDODAL, FADU-UNL, Buenos Aires, 2013, pp. 87. Post and Telecommunications Building in San Juan (A. Bianchi y E. Vidal, 1952-57), Archivo Nemecio Nieto In: Collado, A. Méndez, P. et al. Arquitectura Moderna y Estado en Argentina Edificios para Correos y Telecomunicaciones (1947-1955) CEDODAL, FADU-UNL, Buenos Aires, 2013, pp. 87.
Edificio de Correos y Telecomunicaciones de Santa Fe. Fotografía: 1959 AGN. Dpto. Fotografía, Nº inv. 275750. En: Collado, A. Méndez, P. et al. Arquitectura Moderna y Estado en Argentina Edificios para Correos y Telecomunicaciones (1947-1955) CEDODAL, FADU- UNL, Buenos Aires, 2013. Post and Telecommunications Building in Santa Fe. Photo: 1959 AGN. Department of photography, inv. 275750. In: Collado, A. Méndez, P. et al. Arquitectura Moderna y Estado en Argentina Edificios para Correos y Telecomunicaciones (1947-1955) CEDODAL, FADU- UNL, Buenos Aires, 2013.
THE PUBLIC BLOCK AND ITS MULTIPLE LAYOUT IN THE URBAN BLOCK
EL BLOQUE PÚBLICO Y SU MÚLTIPLE DISPOSICIÓN EN LA MANZANA
The grid pattern and city block morphology were strong enough to allow the inclusion of the public world into its norms. The construction of the postal service buildings constituted a paradigmatic strategy of the architectural institutional image at the territorial level. In a notable action, in just over a decade the state raised hundreds of modern buildings with the same language and a limited number of block-based compositions. Variations adopted the scale of the site and the program according to territorial service hierarchies. A “struggle for the modernity of public buildings” 16 , which can be verified in cases such as the Movimiento building (Gaido, Paez, Rossi, Gallardo, 1949) 17 or the Santa Fe (Spencer and Finkbeiner, 1954-59) 18 . The Mendoza postal service building (Vidal, Bianchi, 1948) is perhaps one of the most ubiquitous and refined: in a small city block, a seven-story office slab covered by a curtain wall and a lower four-story block, 100 m long. The city block is completed with smaller buildings that enclose the service courtyard 19 . In the articulation of the blocks, a small atrium gives way to the public service halls where large murals and sculptures reflect the idea of the synthesis of the arts as the advancement program of modern architecture 20 . The formal system on which these new public buildings were conceived was based on a limited series of high bodies on piles and adjacent low bodies -some with formal autonomy and partial symmetries- or high bodies on bases, organized by a rule of general composition, peripheral or eccentric, which in the piano nobile established a balanced relationship between open and closed spaces, ensuring a significant contribution to the urban condition and sealing a pact between modern architecture and the shape of the city. A formal system that had already been masterfully embodied in the Ministry of Education and Health of Rio de Janeiro (Costa, Niemeyer, Reidy, Leão, Vasconcellos, Moreira, 1936-45) 21 .
El trazado en cuadrícula y la morfología de la manzana eran lo suficientemente fuertes como para determinar la inclusión del mundo público en sus normas. La construcción de los edificios de Correos constituyó una estrategia paradigmática de imagen institucional arquitectónica a nivel territorial. En una acción notable, en algo más de una década el Estado levantó cientos de edificios modernos con el mismo lenguaje y un número acotado de composiciones en base a bloques. Las variaciones asumieron la escala del sitio y del programa según las jerarquías territoriales del servicio. Una “lucha por la modernidad de los edificios públicos” 16 , que puede verificarse en casos como el Edificio Movimiento (Gaido, Páez, Rossi, Gallardo, 1949) 17 o el de Santa Fe (Spencer y Finkbeiner, 1954-59) 18 . El Correo de Mendoza (Vidal, Bianchi, 1948) es quizá uno de los más ubicuos y refinados: en una pequeña manzana, sobre un basamento de pilotes se disponen un bloque de siete pisos de oficinas revestido por un muro cortina y un bloque más bajo, de cuatro niveles, asumiendo los 100 m de longitud. La manzana se completa con edificios menores que encierran el espacio de maniobras 19 . En la articulación de los bloques, un pequeño atrio da paso a los halles de atención al público, donde murales de gran tamaño y esculturas reflejan la idea de la síntesis de las artes como programa de superación de la arquitectura moderna 20 . El sistema formal sobre el que se concebían estos nuevos edificios públicos se basaba en una serie acotada de cuerpos altos sobre pilotes y cuerpos bajos aproximados -algunos con autonomía formal y simetrías parciales- o cuerpos altos sobre basamentos, organizados por una regla de composición general, periférica o excéntrica, que en el plano noble establecía una relación equilibrada entre espacios abiertos y cerrados, asegurando un aporte significativo a la condición urbana y sellando un pacto entre la arquitectura moderna y la forma de la ciudad. Un sistema formal que ya había sido plasmado magistralmente en el Ministerio de Educación y Salud de Rio de Janeiro (Costa, Niemeyer, Reidy, Leão, Vasconcellos, Moreira, 1936-45) 21 .
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Edificio de Correos y Telecomunicaciones de la ciudad de Mendoza (Vidal, Bianchi, 1948). Fotografía: Graciela Moretti, 2013. Post and Telecommunications Building in the city of Mendoza (Vidal, Bianchi, 1948). Photography: Graciela Moretti, 2013.
AVDA. COLÓN
PLANTA BAJA: 1. Público 2. Empleados 3. Abonado y listas 4. Expedición 5. Clasificación 6. Conservación
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7. Público, encomiendas 9. Distribución telegramas 10. Servicio nocturno 11. Garages 12. Entrada camiones 13. Plataforma 14. Playa maniobras 15. Vestuarios 16. Baños GROUND FLOOR: 1. Public 2. Employees 3. Subscribers and lists 4. Expedition 5. Classification 6. Conservation 7. Public, parcels 9. Distribution of telegrams 10. Night service 11. Garages 12. Truck entrance 13. Platform 14. Handling yard 15. Changing rooms 16. Bathrooms
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MERCEDES DE SAN MARTÍN
Planta Plan
Plantas tomadas de: “El edificio de Correos y Telecomunicaciones de la ciudad de Mendoza”, Revista de Arquitectura Nº 364, enero 1952. Plans taken from: “El edificio de Correos y Telecomunicaciones de la ciudad de Mendoza”, Revista de Arquitectura Nº 364, January 1952.
TELÉFONOS
TELÉFONOS
ESCUELA
TELÉGRAFOS
ADMINISTRACIÓN
MAYORDOMO
SERV. INTERNOS
PÚBLICO
PLATAFORMA
EXPEDICIÓN
9 DE JULIO
ENTR. CAMIONES
SAN MARTÍN
ARCHIVO
Corte Section
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Palacio Municipal de Córdoba. Fotografía tomada de: Ortiz, Federico F, SEPRA . Instituto de Arte Americanos e Investigaciones Estéticas, Universidad de Buenos Aires, 1964. Municipal Palace of Cordoba. Picture taken from: Ortiz, Federico F, SEPRA. Instituto de Arte Americanos e Investigaciones Estéticas, Universidad de Buenos Aires, 1964.
Palacio Municipal de la ciudad de Córdoba (SEPRA, Sánchez Elía, Peralta Ramos, Agostini, 1954-58) Fotografía: Gonzalo Viramonte, 2014. Municipal Palace of the city of Cordoba (SEPRA, Sánchez Elía, Peralta Ramos, Agostini, 1954-58) Photograph: Gonzalo Viramonte, 2014.
El Palacio Municipal de Córdoba (SEPRA, Sánchez Elía, Peralta Ramos, Agostini 1954-58) en un sitio particular pero enmarcado en la regularidad de la traza tradicional, repetiría el esquema reuniendo sobre un basamento elevado dos cuerpos diferentes en geometría y tratamiento, con una expresión totalmente diferente. Un cuerpo cuadrado bajo, con un atrio de esbeltas columnas soportando un techo laminado, alojaba los programas ejecutivos más significativos. El otro, un bloque elevado sobre esculturales pilotes en “V”, acogía las funciones administrativas, con una cara resuelta en muro cortina y la otra en un denso brise soleil de hormigón a la vista 22 . Las salas y auditorios habían sido parte clave de la teoría de la arquitectura -tanto de la académica como de los intentos más recientes 23 - y habían constituido los mejores ejercicios formales de autonomía de la modernidad, desde los clubes constructivistas al teatro total. El Teatro Municipal General San Martín 24 en Buenos Aires (Mario Roberto Álvarez, Macedonio Oscar Ruiz, 1953) asumió el radical desafío de alojar las salas entre medianeros, disponiéndolas en altura y entre bloques. Sobre el frente, un bloque de oficinas se eleva sobre pilotes, para dar lugar al gran hall de ingreso que asume continuidad con el espacio bajo la lámina de la curva de piso de la sala superior, vaciando el espacio entre medianeros y ubicando a los lados las escaleras que llevan a los halles de las salas apiladas. El bloque resuelto por un muro cortina con parasoles reafirma la fachada urbana. La tradicional trama urbana compacta de la manzana había sido poco propicia para el surgimiento de edificios públicos que, sueltos en el terreno, asumieran una carga de significación ciudadana. La tipología de la lámina y basamento o la yuxtaposición de bloques verticales con vacíos y cuerpos horizontales en la base eran opciones claras y precisas para articular un volumen independiente con la manzana. Si las formas del bloque permitían asumir la repetición monótona y homogénea de funciones, la morfología del basamento podía asumir la especialización compleja de las funciones y sistemas técnicos inherentes al edificio público, a la vez que establecer la articulación urbana de los cuerpos autónomos.
The Palacio Municipal de Córdoba (SEPRA, Sanchez Elia, Peralta Ramos, Agostini 1954-58) in a singular plot, but framed in the regularity of the traditional grid, would repeat the scheme by joining on a raised base two bodies with different geometry and treatment, and an entirely different expression. A low square body, with an atrium of slender columns supporting a laminated ceiling housed the most significant executive programs. The other, a block on raised sculptural “V” shaped columns, housed the administrative functions, with one curtain wall façade and the other with a dense brise soleil of exposed concrete 22 . Halls and auditoriums had been a key part of the theory of architecture -both in academic circles as well as in other recent cases 23 - and had been the best formal exercises of modern autonomy, from constructivist clubs to the total theater. The Teatro Municipal General San Martín 24 (Mario Roberto Álvarez, Macedonio Oscar Ruiz, 1953) took on the radical challenge of housing the halls between median walls, arranging them vertically and between blocks. On the front, an office block rises on columns to give way to the large entrance hall which connects with the space under the curved surface of the floor of the upper room, and emptying the space between median walls and placing at the sides the stairs leading to the lobbies of the stacked halls. The block solved by a curtain wall with parasols reaffirms the urban façade. The traditional compact urban plot of the city block had been unfavorable for the emergence of public buildings that, exempt on the plot, could assume civil significance. The typology of the slab and base, or the juxtaposition of vertical blocks with gaps and horizontal bodies at the base, were clear and precise options for articulating an independent volume with the city block. If the shapes of the block allowed the monotonous and homogeneous repetition of functions, the morphology of the base could take over the complex specialization of the functions and technical systems inherent to the public building, while establishing the urban articulation of the autonomous bodies.
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Planta baja Ground floor
Primer piso First floor
Palacio Municipal de Córdoba. Fotografía: Gonzalo Viramonte, 2014. Municipal Palace of Cordoba. Photo: Gonzalo Viramonte, 2014.
Plantas tomadas de: Ortiz, Federico F., SEPRA . Plans taken from: Ortiz, Federico F., SEPRA.
Teatro General San Martín (Mario Roberto Álvarez, Macedonio Oscar Ruiz, 1953). Fotografía tomada de: Trabucco, Marcelo. Mario Roberto Álvarez . Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas, Buenos Aires, 1965. General San Martin Theater (Mario Roberto Álvarez, Macedonio Oscar Ruiz, 1953). Photo taken from: Trabucco, Marcelo. Mario Roberto Álvarez. Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas, Buenos Aires, 1965.
Oficinas
Teatro de comedia
Taller escenografía
Estacionamientos
Camarines-talleres depósitos
Confitería Microcine
Teatro de cámara
Escenario
Corte explicativo tomado de: Trabucco, Marcelo. Mario Roberto Álvarez. Explanatory section taken from: Trabucco, Marcelo. Mario Roberto Álvarez.
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Planta del piso retirado Set-back level floor plan
Edificio Figueroa Alcorta 3500, Buenos Aires (Jorge Ferrari Hardoy. 1955). Fotografía tomada de: Robinsohn, Gustavo; Torrado, Martín. Patrimonio moderno 1940-50-60. arquis / Documentos de Arquitectura y Urbanismo. Universidad de Palermo. Buenos Aires, 2012. Figueroa Alcorta 3500 Building, Buenos Aires (Jorge Ferrari Hardoy, 1955). Photograph taken from: Robinsohn, Gustavo; Torrado, Martín. Patrimonio moderno 1940-50-60. arquis / Documentos de Arquitectura
Planta tipo Typical floor plan
Planta baja Ground floor plan
y Urbanismo. Universidad de Palermo. Buenos Aires, 2012.
Plantas tomadas de: Revista Nueva Visión Nº7, 1955. Plans taken from: Revista Nueva Visión Nº7, 1955.
LAS FORMAS DE LA RESIDENCIA: DIALÉCTICAS URBANAS DEL BLOQUE Y EL SUPERBLOQUE
THE FORMS OF RESIDENCE: URBAN DIALECTICS OF THE BLOCK AND THE SUPERBLOCK
El bloque moderno como forma del plan urbano que regulara el crecimiento de la ciudad de masas no supuso el protagonismo esperado por la vanguardia. Pero las posibilidades generadas por la industria de la propia ciudad permitieron un sinnúmero de oportunidades de experimentación formal 25 . El bloque asumiría la convivencia entre el trazado y la morfología de la manzana, con la expectativa rentable de la altura que los reglamentos de edificación incentivaron a mediados de los años 40 26 . No fueron pocos los casos en que el bloque se expresó con categórica diferencia. Su significación estaba notoriamente reconocida en la cultura arquitectónica local. El edificio de Figueroa Alcorta 3500 en Buenos Aires (Ferrari Hardoy, 1951) fue publicado en Nueva Visión , la revista de Tomás Maldonado que, fundada en el arte concreto, pretendía extender la idea de la “buena forma” a toda la experiencia, integrando arte y técnica y cuyo destino era el “urbanismo integral”. La presentación de Baliero afirmaba la diferencia con los habituales edificios de departamentos: “ ha sido concebido como un monoblock ” 27 ; y exponía una aproximación teórica fundamental: “La simple sucesión vertical de pisos tipo no basta para engendrar un volumen. En la sucesión va implícita una generación serial. El edificio por el carácter aditivo de todos sus elementos -estructura, carpinterías moduladas, etc., expresa una ley formativa que le permitiría otras extensiones, alturas e incluso formas; es, en cierta manera, un ‘fragmento’ dentro de esa ley. Esta ausencia de límites teóricos a la adición de nuevas unidades, expresión implícita de un desarrollo, confiere al objeto una cierta potencialidad que lo introduce en la dinámica del tiempo y contradice así el carácter inmutable, definitivo del volumen ” 28 . Los arquitectos Ávila Guevara, Moyano y Zarázaga supieron interpretar magistralmente las posibilidades del bloque en la generación de una forma urbana moderna en el Edificio Ames (1957-59) en la ciudad de Córdoba. Un basamento de dos niveles -con una galería comercial en el primero y oficinas en el segundo- daba continuidad a la forma tradicional
The modern block as a resource for urban planning to regulate the growth of the city of masses did not represent the leading role expected by the avant-garde. But the possibilities generated by the industry of the city itself allowed a countless number of opportunities for formal experimentation 25 . The block would assume the coexistence between the layout and the morphology of the city block, with the profitable expectation of height that the building regulations stimulated in the middle of the 1940’s 26 . There were many cases in which the block was expressed with categorical difference. Its significance was notoriously recognized in the local architectural culture. The building of Figueroa Alcorta 3500 in Buenos Aires (Ferrari Hardoy, 1951) was published in Nueva Visión , the magazine of Tomás Maldonado, which, founded on concrete art, aimed to extend the idea of“good form” to the whole experience, integrating art and technology, and whose destiny was “integral urbanism”. Baliero’s presentation affirmed the difference with the usual apartment buildings: “it was conceived as a monoblock” 27 , and presented a fundamental theoretical approach: “The simple vertical series of typical floors is not enough to generate a volume. In succession, a serial generation is implicit. The building by the additive character of all its elements - structure, modulated carpentries, etc. - expresses a morphological law that would allow it other extensions, heights and even shapes; it is, in a way, a ‘fragment’ within that law. This absence of theoretical limits to the addition of new units, an implicit expression of a development, confers on the object a certain potential that introduces it into the dynamics of time and thus contradicts the immutable, definitive character of the volume” 28 . Architects Ávila Guevara, Moyano and Zarázaga were able to masterfully interpret the block’s possibilities in the generation of a modern urban form in the Ames Building (1957- 59) in the city of Cordoba. A base with two levels -with a commercial gallery on the first and offices on the second- gave continuity to the traditional form of the city block, clearly
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