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CULTURE
FINANCES NEWS HEBDO
JEUDI 9 FÉVRIER 2023
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Exposition
◆ Dans le cadre de la programmation publique de la foire d’art contemporain 1-54 (du 9 au 12 février), se déploie l’œuvre de Amina Benbouchta au Palais El Badii, à Marrakech. ◆ Intitulée sobrement «Le corps spirituel et l'esprit charnel», cette exposition montre toute la subtilité et la concision de l'œuvre de l’artiste. Amina... trait à l'aise à Marrakech !
atteint les rivages de la matu- rité, quand nombre de ses pairs demeurent bizarrement immatures. Sourire tantôt triste tantôt radieux, minois parfois, las parfois, réjoui, humeur chan- geante au gré des intempéries ou de la sérénité d’un pay- sage intérieur qu’on devine ondoyant, Amina Benbouchta est insaisissable. Et se reven- dique en tant que telle. A l’image de son parcours tor- tueux, qui l’a menée de l’an- thropologie à la lithographie, aux charmes de laquelle elle succombe sans retenue, mais avec une ferveur telle qu’elle est devenue, peu de temps après son rite initiatique, une artiste d’envergure. Amina Benbouchta n’est ni une renversante minaudeuse, ni une artiste peintre brisée, ni une bohème souffreteuse. Elle est certainement fragile. Mais elle a su tirer parti de
Par R. K. H.
C e qui révèle la profonde singu- larité de Amina Benbouchta, c’est son refus d’écu- mer les cimaises et d’exhi- ber ses œuvres à la moindre occasion. Elle serait même coupable d’éclipses dérou- tantes, suivies de réappari- tions diffuses. En des lieux confidentiels, ennemis du clinquant, entichés de la belle œuvre. C’est ainsi qu’après avoir illuminé la tonitruante galerie de l'Institut français de Tanger, Delacroix, l'artiste a choisi le Palais El Badii pour son exposition, qui se dérou- lera jusqu’au 1 er mars. De l’anthropologie, elle passe à la lithographie, puis à la peinture Il ne faut pas croire que Benbouchta est du genre à conserver ses toiles sous le boisseau, dans un quel- conque esprit de livre. L’artiste en ressentirait un infamant outrage. Ce qu’elle désire avant tout, c’est de prendre son temps, de s’offrir des années de silence, pour donner aux amoureux de l’art la chance d’un fruit mûr. Et à prendre en témoin ses der- niers tableaux, il n’y a pas lieu de faire la fine bouche. Loin s’en faut, tant Benbouchta, qu’on oublie, par distraction, de voir grandir, semble avoir
Rebelle à toute éti-
quette la can- tonnant dans un registre ou un autre.
sa faiblesse pour composer une œuvre sublime, rebelle à toute étiquette la cantonnant dans un registre ou un autre, mais éclatante d’un lyrisme «ascétique», de rythme entraînant et de couleurs à la fois douces et virevoltantes. Pour se délecter de cette gourmande alchimie, rien
de tel qu’une contemplation des œuvres de Benbouchta, qui « dansent sur la scène du lieu la dernière chorégraphie de leurs signes subtils, élé- mentaires, concis, plus que jamais maîtrisés dans leurs territoires matriciels », selon la formule de la critique d’art Christe Jhelil. ◆
La démarche curatoriale de l’exposition «Le corps spirituel et l’esprit charnel» cherche à distinguer chacune des œuvres jusqu’à ce qu’elles ne fassent plus qu’une, reliquats d’une matière universelle, indivisible, respirations d’un souffle continu, le souffle premier. Du chaos est née la vie, c’est pourquoi les pièces de cette exposition dia- loguent et se déploient entre propositions architecturées et déstructurées. L’art est sous nos yeux, sous toutes ses formes, permanentes et transitoires; l’art évolue, comme la matière sensible, mère de notre humanité. L’idée de créer une crinoline suspendue a été motivée par le choix d’un matériau producteur d’énergie : le cuivre. C’est ce qu’on appelle communément un matériau conducteur. La crinoline propose une incursion dans la zone sen- sible, espérant révéler ce qui est caché, et sa matière «conductrice» nous guide vers l’intime, donc vers le sacré. Cette installation aspire à la dématérialisation de la matière et, par là même, à la matérialisation du rêve, renou- velé; elle est comme une plante qui, à chaque printemps, renaît. Amina Benbouchta Artiste contemporaine APPROCHE
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